Oskar FISCHINGER

(1900-1967)
Nationalité allemande

Désormais une sélection de films en 35mm!

Oskar Fischinger est né à Gelnhausen (Allemagne). Il est le seul des trois plasticiens-cinéastes de l'avant-garde allemande des années 1920 à avoir axé avec détermination toute sa carrière (1922-1961) sur et autour de l'abstraction filmique musicale. Ses compositions se fondent sur le dynamisme des formes, le rythme, le jeu des couleurs. Son audace l'amène à se distinguer dès les années 20 des chorégraphies géométriques de Ruttmann ainsi que des oeuvres graphiques d'Eggeling. Passionné par le bouddhisme tibétain, il s'intéresse à la structure symbolique du mandala. Il se révèle virtuose des techniques plastiques et cinématographiques qu'il n'hésite pas à mixer. On retrouve dans ses films l'utilisation de la cire (Wachs Experimente, réalisé à partir d'un mécanisme associant une caméra image par image à une lame pivotante qui tranche un pain de cire de couleurs préparé, 1923-27), de fusains (Studie nr. 10, 1932), de peinture à l'huile sur plexiglas (Motion Painting 1, 1947), etc. Il est le premier à pratiquer l'égratignure sur pellicule que reprendra Brakhage beaucoup plus tard. Se contentant pendant plusieurs années de la symphonie purement visuelle, il ne synchronise ses films qu'à partir de 1929, après avoir constaté la plus grande réceptivité des spectateurs devant son premier film sonore. A partir de 1934, il s'adonne à la chorégraphie de cigarettes pour la marque Muratti. L'arrivée au pouvoir des nazis va écraser son ascension: il lui est interdit de réaliser des films abstraits. Arrivé aux Etats-Unis, il tente tant bien que mal de perpétuer son ambition. Il reçoit en 1944 une commande de la fondation Guggenheim pour un film d'animation synchronisé sur le Troisième Concerto brandebourgeois de Bach et réalise finalement Motion Painting, peint à coups de brosse. Dans ce film, il n'est pas question de synchronisation parfaite, ni de simple illustration d'une mélodie, mais de parallèle entre structure musicale et geste du peintre. Suite à cette recherche expérimentale sur la synesthésie, il ne reçu plus aucune subvention. Walt Disney s'est toutefois inspiré de son travail pour Fantasia (1940). L'artiste fut d'une importance capitale pour les compositeurs John Cage et Edgard Varèse qui le rencontrèrent en Californie.

"J'aimerais, à présent, dire quelques mots à propos du film ordinaire qui est montré partout aux gens dans d'innombrables salles de cinéma de par le monde. C'est du réalisme photographié - du réalisme-en-mouvement photographié de surface... On n'y trouve rien qui correspondrait à un sentiment de l'ordre de la création artistique absolue. (...) Aujourd'hui, même le dessin animé est cantonné à un niveau artistique très bas. C'est un produit de masse à l'échelle industrielle, et ceci, évidemment, réduit la pureté créatrice d'une oeuvre d'art." O. Fischinger, 1947, "Ce que j'ai à dire est dans mes films", p49 in Musique, film (Scratch/La Cinémathèque Française).

27 FILMS EN DISTRIBUTION

	MUNTZ TV 1953 / 16 mm / n&b / son / 1' 30
	MOTION PAINTING N° 1 1947 / 16 mm ou 35 mm / coul / son / 11' 00
	RADIO DYNAMICS 1942 / 16 mm ou 35 mm / coul / sil / 4' 00
	AMERICAN MARCH, AN 1940 / 16 mm / coul / son / 4' 00
	ALLEGRETTO 1936 / 16 mm / coul / son / 3' 00
	KOMPOSITION IN BLAU 1935 / 16 mm / coul / son / 4' 00
	MURATTI PRIVAT 1935 / 16 mm / n&b / son / 2' 00
	MURATTI GETS IN THE ACT 1934 / 16 mm / coul / son / 3' 00
	SQUARES 1934 / 16 mm / coul / sil / 5' 00
	STUDIE N° 11A 1934 / 16 mm / coul / son / 2' 00
	KREISE 1933 / 16 mm / coul / son / 2' 00
	KOLORATUREN 1932 / 16 mm / n&b / son / 2' 00
	ORNAMENT SOUND 1932 / 16 mm / n&b / son / 7' 00
	STUDIE N° 10 1932 / 16 mm / n&b / son / 5' 00
	STUDIE N° 11 1932 / 16 mm / n&b / son / 4' 00
	STUDIE N° 12 1932 / 16 mm / n&b / son / 5' 00
	STUDIE N° 8 1932 / 16 mm / n&b / son / 5' 00
	LIEBESSPIEL 1931 / 16 mm / n&b / sil / 3' 00
	STUDIE N° 7 1931 / 16 mm ou 35 mm / n&b / son / 2' 30
	STUDIE N° 9 1931 / 16 mm / n&b / son / 3' 00
	STUDIE N° 5 1930 / 16 mm / n&b / son / 3' 00
	STUDIE N° 6 1930 / 16 mm ou 35 mm / n&b / son / 2' 00
	MÜNCHEN-BERLIN WANDERUNG 1927 / 16 mm ou 35 mm / n&b / sil / 5' 00
	SPIRITUAL CONSTRUCTIONS 1927 / 16 mm / n&b / son / 7' 00
	STAFFS - ORGELSTÄBE 1927 / 16 mm / n&b / sil / 7' 00
	SPIRALS 1926 / 16 mm / n&b / sil / 4' 00
	WAX EXPERIMENTS 1923 / 16 mm / coul / sil / 9' 00