OPUS II, III & IV

«On pourrait caractériser OPUS II comme étant une bataille entre, d'un côté, un cercle et des formes courbes harmonieuses et, de l'autre, des triangles noirs agressifs qui surgissent du haut de l'écran, chassant les formes ondulantes.
Dans OPUS III, les triangles sont remplacés par des rectangles émoussés, s'agrandissant et repoussant les formes courbes. Le film progresse, et son contenu tient de plus en plus à l'interaction des formes géométriques telles que carrés, rectangles et parallélogrammes. Les mouvements deviennent plus machiniques, les formes agissent comme des pistons, des pompes organiques, des rythmes cardiaques.
OPUS IV commence de manière surprenante, en recourant à des bandes horizontales se mouvant les unes les autres. Dans leur plus grande intensité, elles ne sont ni symbolistes, ni cinétiques, mais optiques, ayant plus en commun avec l'art Op des années 60 qu'avec l'abstraction géométrique des années 20 (en ce sens proche d'Anémic Cinéma de Duchamp). Lorsque des bandes verticales sont ajoutées aux bandes horizontales, la mesure devient frénétique, comme dans un train, mais la vitesse est ici appréhendée par les yeux et non par le corps.» Malcom Le Grice.