THE LIVING ROOM

«Le film commence par une vue du ciel avec des nuages, et très vite l'on y distingue des stries horizontales régulières propres au grain télévisuel. (...) La caméra opère un travelling arrière pour nous montrer, en effet, un moniteur diffusant cette image, puis un jeune garçon assis, parfaitement immobile sur un canapé, en train de regarder fixement l'image, laquelle s'apparente à une photographie incrustée dans le moniteur (...) Une fois la caméra parvenue à ce plan d'ensemble axonométrique, on voit un salon dont le décor est un mélange de De Stijl et de design Pop, le jeune garçon assis sur le canapé, sa mère nue et enceinte, debout derrière lui. (...) Rapidement, le mur vierge qui nous fait face est couvert d'objets qui tombent simultanément et littéralement du haut de l'image, hors-champ, commme par une sorte de magie à la Méliès ou, plus exactement ici, par un traitement en images de synthèse. (...) Entre Lewis Carroll et Tex Avery, entre le théâtre filmé et la technologie de pointe, entre la science-fiction et la manipulation génétique, THE LIVING ROOM ne transforme pas la réalité, mais nous présente plutôt la réalité transformée, une métamorphose perpétuelle.» Jacinto Lageira in Parachute, n°103.