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Larry Cuba est largement reconnu comme un pionnier de l'utilisation des ordinateurs dans l'art de l'animation. Réalisant sa première animation assistée par ordinateur en 1974, Cuba était à l'avant-garde des artistes de l'animation par ordinateur considérés comme la "seconde génération" — ceux qui ont directement suivi les visionnaires des années soixante : John Whitney Sr., Stan Vanderbeek et Lillian Schwartz.
Alors qu'il était encore étudiant diplômé au California Institute of the Arts, il fut convaincu du potentiel artistique de l'infographie, mais cela se passait des années avant que les écoles d'art ne commencent à enseigner le sujet. La solution de Cuba fut de solliciter l'accès aux ordinateurs centraux du Jet Propulsion Lab de la NASA et d'apprendre l'animation par ordinateur en produisant son premier film, First Fig.
En 1975, John Whitney Sr. a invité Cuba à être le programmeur sur l'un de ses films. Cette collaboration a donné naissance à Arabesque.
Par la suite, Cuba a produit trois autres films d'animation par ordinateur : 3/78 (Objects and Transformations), Two Space et Calculated Movements. Ces œuvres ont été présentées dans des festivals de cinéma du monde entier — y compris Los Angeles, Hiroshima, Zagreb et Bangkok — et ont remporté de nombreux prix. Cuba a été invité à présenter son travail lors de diverses conférences telles que Siggraph, ISEA, Ars Electronica et Art and Math Moscow, et ses films ont été inclus dans des projections au Museum of Modern Art de New York, au Hirshhorn Museum, au San Francisco Museum of Modern Art, à l'Art Institute of Chicago, au Filmmuseum d'Amsterdam et à l'Isetan Museum of Art de Tokyo.
Cuba a reçu des subventions pour son travail de l'American Film Institute et du National Endowment for the Arts, et a obtenu une résidence au Center for Art and Media Technology Karlsruhe (ZKM). Il a siégé aux jurys du Siggraph Electronic Theater, du Festival du Film Abstrait de Montpellier, du Ann Arbor Film Festival et d'Ars Electronica.
Dans la forme pure d'abstraction que poursuit Cuba, la perception visuelle est primordiale. Mais parce que les images sont générées via des algorithmes écrits en langage informatique, il y a un paradoxe à essayer d'utiliser des mots pour décrire des images pour lesquelles les mots n'existent pas.
Comme l'a écrit Raphael Bassan dans un numéro de La Revue du Cinéma en 1981 : « L'animation par ordinateur établit un parallèle entre la perception visuelle et une structure d'ordre linguistique ou mathématique : elle se préoccupe d'établir un nouveau champ organisationnel pour le matériau esthétique. ...Dans la sphère du cinéma abstrait (faute d'un meilleur terme), la recherche de Larry Cuba est, en fait, à l'origine d'une nouvelle direction qui n'a pas encore de nom. »
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CALCULATED MOVEMENTS
1985 / n&b / sonore / simple écran / 6' 00 / 26 € distribution : 16mm |
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TWO SPACE
1979 / n&b / sonore / simple écran / 8' 00 / 32 € distribution : 16mm |
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3/78
1978 / n&b / sonore / simple écran / 6' 00 / 26 € distribution : 16mm |