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Séance présentée par Gisèle Rapp-Meichler
« Pour préciser les enjeux, il faut mentionner d'abord le fait qu'on soit deux à nous y être risqués : la décision de faire des films, nous l'avons prise en fonction de celle de vivre ensemble, afin de nous armer contre la séparation du travail travaillant à la séparation du couple – contre laquelle le père Godard mettait efficacement en garde à l'époque. Et si cet avertissement décisif, valant pour deux, vint bien du cinéma, c'est principalement en tant que domaine propice au travail créatif en commun, capable d'assurer une relation vivante, que nous l'avons abordé activement. »
– Luc Meichler in Limelight n°1, 1992.
Cinéaste pratiquant la photographie au quotidien, Luc s'en prévalait peu, préférant faire de sa vie une performance permanente, plutôt que de revendiquer une place d'artiste patenté. Il définissait son espace de vie comme une île lui permettant de garder la tête hors de l'eau. A l'origine d'un film il y aura toujours un lieu, où le tournage constituera ce lieu en île, à repérer en ses limites, parcourir en tous sens, révéler sur place par voyage en intensité. L'Allée des Signes a été le premier choix d'une île réelle en 1976. Puis le motif de l'arrière-pays a redoublé celui de l'île et s'y révéla commun dénominateur. Le rêve récurrent d'un lieu vint approfondir ce champ d'investigation en provoquant le second film Au Lieu (du rêve, s'entend). Retour au pays, à ses ruines - la surimpression à la prise de vue redoubla l'isolement des sites retenus. Même l'autoportrait en photographe, Conversio at Fantasmata, investit le territoire circonscrit comme le lieu foulé et refoulé, matrice du façonnement de son regard, comme un curieux château de cartes banc-titré et assiégé par un commentaire psycho-géographique. A Paris, Réserve naît des arpentements quotidiens de la ville fixés en repérages urbains filmés et assortis d'amorces fictionnelles, quelquefois mythologiques, qui ne demandent qu'à être réactivées. Ce qui fut fait avec Jeu et sérieux, à l'occasion du film collectif Outrage et Rébellion. Un site particulièrement inspirant, le Hilsen en Alsace, fut un refuge au-dessus des nuages, véritable îlot montagneux où il n'est pas facile d’accoster. Une autre réserve de sons et d'images y fut collectée et quelques films y sont advenus, dont Trois incursions dans un éboulis sur un poème de Samuel Wood tourné au même moment que Rosa Rot. Nous pensions projeter ces films ensemble. Ils sont l'exemple d'une façon de travailler à deux en un lieu commun, comme par ailleurs et autrement, Passionnément, un film en plan séquence de la performance de Philippe Sergeant récitant le poème de Ghérasim Luca, qui, refaçonné vingt ans plus tard sous l'angle formel du bégaiement, devint Ne dominez pas vos passions. Des films ont été réalisés en Alsace, « île plausible entre mer des Vosges et Rhénanie », en Crète avec l'écrivain René Nicolas Ehni, dans les ateliers des artistes Kowalski, Dado et d'autres complices. Nous avions des projets de films autour de ce motif de l'île et de l'arrière-pays, à la recherche du « Lieu et de la formule » en passant par l'Arcadie, Thingvellir, et « La folie du jour » de Maurice Blanchot. C'est autour de ce film-là que Luc a fini par arrêter de tourner.
– Gisèle Rapp-Meichler
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AU LIEU
de Luc MEICHLER & Gisèle RAPP-MEICHLER 1980 / 16mm / n&b / sonore / 10' 00 |
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CONVERSIO AT FANTASMATA
de Luc MEICHLER & Gisèle RAPP-MEICHLER 1987 / 16mm / coul-n&b / sonore / 6' 00 |
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ALLÉE DES SIGNES
de Luc MEICHLER & Gisèle RAPP-MEICHLER 1976 / 16mm / n&b / sonore / 21' 00 |
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NE DOMINEZ PAS VOS PASSIONS
de Gisèle RAPP-MEICHLER 2019 / DCP / couleur / sonore / 6' 50 |
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JEU ET SERIEUX
Ciné-tract de Luc MEICHLER & Gisèle RAPP-MEICHLER 2009 / DCP / n&b / sonore / 4' 10 |
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TROIS INCURSIONS DANS UN ÉBOULIS
sur un poème de Samuel Wood de Luc MEICHLER 2001 / DCP / couleur / sonore / 7' 45 |
| lieu |
Luminor Hôtel de Ville 20 rue du Temple 75004 Paris France |
|---|---|
| métro | Hôtel de Ville (lignes 1 & 11) / Châtelet (lignes 1, 4, 7, 11 & 14) / Les Halles (RER A, B & D) |
| tel | +33 (0)1 46 59 01 53 |
| lightcone@lightcone.org |