«L'égratignure verticale, visible sur le celluloïd au début de PRESENTS, ouvre littéralement sur un film dans un film. Lorsqu'elle révèle enfin une femme dans un «vrai» décor, c'est le début d'une satire bouffonne sur le film structural. Dans la première de ces trois «investigations» matérielles sur le mouvement de la caméra, ce n'est pas la caméra qui bouge mais le décor entier. Dans la deuxième, la caméra envahit littéralement le décor ; une feuille de plexiglas placée devant le chariot écrase tout ce qui entre dans le champ de la caméra, pendant que celle-ci opère un zoom en parcourant l'espace. Enfin, ce monstre de formalisme traverse le mur du décor et le film devient une succession de plans rapides, alors que la caméra zigzague entre les lignes de force et des champs de vision en mouvement, comme le ferait un regard humain.» Philip Monk.
No print in distribution
