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Présentation de travail artistique
Concernant Robert Vincent Bernier, il était cartographe en chef de l'état major dans l'armée américaine pendant la seconde guerre mondiale.
Il avait notamment la charge de s'occuper à convertir les clichés photographiques en relief, pris par des avions de reconnaissance d'infrastructures au sol difficilement décelables autrement…
Les images étaient prises séquentiellement, afin de produire la parallaxe de perspective nécessaire, à mettre en valeur de très fins détails de reliefs au sol, sur une portée de plusieurs kilomètres…
Il convertissait également certaines paires d'images stéréoscopiques en tirages anaglyphes, à lire avec des classiques verres colorés, couleur primaire et sa complémentaire, afin d'améliorer parfois l'ergonomie et la versatilité de leur lecture, et les adresser sans doute par voie postale à leurs destinataires ?
Il a peut-être contribué à la contre offensive allié des proto missiles balistiques allemands V2 ?
Ces derniers inspirèrent clairement le design de la fusée lunaire imaginée par le dessinateur de bandes dessinées belges célèbres Hergé !
Les missiles V1 ressemblaient à de petits avions autonomes sans pilote, ils étaient lents en vol, faciles à intercepter par l'artillerie anti aérienne anglaise.
Ils devaient prendre leur envol depuis une rampe de lancement, afin d'acquérir la vitesse nécessaire à leur décollage, à l'horizontale comme un avion classique.
Les rampes de lancement étaient facile à identifier depuis les airs et à bombarder.
Ce n'était plus du tout le cas avec les missiles V2 à décollage vertical, munis de moteurs de propulsion et tuilières d'échappement de gaz brûlés comparables aux fusées actuelles !
Ces derniers n'avaient pas de rampes de lancement, ils étaient aisément transportable par des camions, et leur pas de tirs pouvaient s'installer n'importe où dans le paysage, à la dérobée du regard ennemi !
Leur vitesse de croisière dépassait sans commune mesure celle de leurs prédécesseurs V1, l'artillerie anti aérienne était alors complètement désarmée à leur encontre !
Robert Vincent Bernier était un excellent inventeur électromécanicien, mais il n'avait aucun sens des réalités sociales économiques, pour faire valoir le bien fondé de ses inventions.
Une seule de ses découvertes à ma connaissance a été commercialisée à destination de la production du cinéma en relief pour l'industrie du divertissement, c'est le « Trioptiscope » rebaptisé plus tard du nom commercial « Space Vision », pendant une trentaine d'années, entre les années 60 et les années 90 du siècle dernier…
Le projecteur de cinéma modifié que j'ai conçu reprend le même principe de fonctionnement, celui de son projecteur séquentiel à lumière polarisée en alternance avec inversion de phase par demi cycle.
Dit ainsi cela semble compliqué, mais c'est en vérité un procédé d'une simplicité époustouflante !
Le problème technique insoluble à l'époque, du moins partiellement, avait comme effet secondaire de générer un peu de fatigue visuelle, en raison du scintillement, papillotement, ou clignotement selon les fréquences, des images de cinéma en mouvement projetées à ses spectateurs…
Une première solution consistait à filmer les scènes au moyen d'une caméra à très grande vitesse de prises de vues, quelques 180 images par seconde, puis de restituer les scènes à la projection à une vitesse comparable !
Il va sans dire que le coût prohibitif de la production, celui de la pellicule cinématographique et de ses traitements de laboratoire, n'était alors pas compatible avec les critères de rentabilité déjà préexistants à l'époque !
Une deuxième solution permettait de projeter les films à la vitesse standard de 24 images par seconde, standard commercial établi depuis ses origines pour le cinéma parlant, en modifiant les projecteurs de cinéma des années 1950 pour adopter le fonctionnement d'un projecteur de 1920, qui servait à l'époque à la synthèse couleur additive, à la projection d'images en couleurs recomposées à partir d'une pellicule strictement noir et blanc servant de sélecteur de densités et de gammes de gris, mécaniquement couplé à un filtre rotatif bichromique, réalisant ainsi la synthèse optique additive des couleurs en bichromie séquentielle !
La modification consistait à équiper le projecteur de cinéma contemporain d'un obturateur Morgana ou « Morgana shutter », de sorte que le cycle de projection soit le suivant à la vitesse relative de défilement des images à 24 images par secondes, le projecteur projette pendant ce cycle deux photogrammes en avant, puis un en arrière, réalisant un tissage liant optiquement les impulsions lumineuses entre elles, puis le cycle reprend à nouveau pour les photogrammes suivants, deux en avant et un en arrière, et ainsi de suite !
La vitesse effective est alors de 72 impulsions lumineuses par seconde pour chaque cycle, soit 36 pour chaque oeil séparément avec le port des lunettes de filtrage polarisant !
Ce qui n'est pas mal du tout, pas très éloigné du seuil physiologique perceptif moyen de la persistance rétinienne, assez varié parmi la population, mais communément admise autour de 50 Hertz !
Cela correspond à l'ancien standard de télédiffusion de la vidéo analogique, qui équipait les tubes cathodiques à balayage électronique de nos anciens téléviseurs…
La fréquence du courant secteur domestique est de 50 Hertz en Europe, c'est une constante issu du fonctionnement des alternateurs de courants électriques à la sortie de nos centrales électriques.
C'est même le paramètre le plus stable qu'il soit, les autres composantes du courant électrique alternatif varient en permanence, la tension comme l'intensité, et 220 Volt ce n'est au final qu'une moyenne statistique…
L'affichage du balayage électronique de nos anciens téléviseurs était directement tributaire de cette fréquence de 50 Hertz, qui correspond aussi à un seuil physiologique, raison pour laquelle la vidéo au standard européen entrelacée produit 25 images par seconde, en vérité 50 demi images par seconde, ou 50 demi trames électroniques entrelacés.
Aux USA la fréquence du courant électrique domestique est de 60 Hertz, par conséquent les téléviseurs affichaient 30 images par seconde, soit 60 demi trames de balayage électronique entrelacées.
C'est à présent un standard industriel commercial maintenu, même avec le format de la vidéo numérique affichée en mode progressif sans entrelacements, puisque la vitesse des vidéos est à présent de 30 ou 60 images relatives par seconde, un standard imposé dans le monde entier par les USA pour cette norme industrielle !
Cela dit en passant, c'est un trait d'humour je précise au préalable, la Russie impose également sa propre norme industrielle des missiles balistiques à propulsion magnéto hydro dynamique ou MHD, pouvant voler à mach 20 ou plus encore sans limite apparente si ce n'est la réserve d'énergie de carburant embarqué, face aux USA incapable d'une riposte comparable à l'heure actuelle !
Rien ne peut technologiquement arrêter ces missiles à ces vitesses de vol élevées…
Cela n'a peut-être rien à voir avec Robert Vincent Bernier, mais un certain ingénieur en aéronautique à ses débuts de carrière, du nom de Jean Pierre Petit, alors directeur de recherches au CNRS, avait développé lui-même ses propres recherches en MHD, des crédits qui lui ont été suspendu par l'État français dans les années 1980, estimant que ses recherches coûtaient trop chères et ne menaient nul part !
A présent c'est la Russie qui possède cette suprématie mondiale géostratégique…
Comme quoi il ne faut jamais dépendre des aides d'État et des subventions, ce n'est pas un régime de développement sain et profitable à terme…
Voyez plutôt, c'est mon salaire de jardinier qui finance mes recherches…
À ce dernier propos j'ai découvert une troisième solution élégante pour résoudre l'ergonomie de confort du système de projection de cinéma en relief séquentiel proposé par Robert Vincent Bernier, « the alternate frame system » comme il le nommait lui-même.
Je pense concevoir un deuxième projecteur de cinéma qui sera la copie exacte du premier dans son principe, les deux seront reliés ensemble par un couplage mécanique des axes moteurs en sortie, au moyen d'une simple transmission mécanique par flexible, laissant une marge de manœuvre pour placer les deux projecteurs côte à côte, et modifier à loisir l'angle de projection de chacun sur l'écran de cinéma, afin que les deux écrans de films en relief projetés se recouvrent parfaitement, quelque soit la taille de l'écran de cinéma, ou la distance des projecteurs à l'écran !
Je vais pouvoir réaliser des films en relief stéréoscopique et en surimpression simultanément !
C'est ce que je faisais déjà auparavant, des films monoscopiques, ou films plats classiques, en surimpression cependant, avec un petit effet de relief produit par la parallaxe de mouvement !
Pour éclaircir le propos, j'avais oublié de préciser que ce couplage synchrone des deux projecteurs de cinéma, permettra en principe de supprimer complètement la composante du clignotement des images projetées, qui était déplaisante au regard, sans même devoir augmenter drastiquement la vitesse de projection …
Chaque projecteur de cinéma enverra les impulsions lumineuses de ses photogrammes pendant les mêmes phases du projecteur conjoint !
Ce qui était problématique c'était surtout les ruptures violentes de contraste de lumière entre les impulsions lumineuses, et les phases noires d'occultation complète de la lumière en alternance avec les précédentes…
Je devrais obtenir un confort équivalent de vision assez comparable à celui de mes films de surimpressions 2D.
Les pièces mécaniques et pignons qui composent les engrenages sont de conception très économique, et suffisamment robustes à la fois, puisque les modèles sont conçus à partir de composants de jeux de Lego Technic !
Qui plus est la marque déposée "Lego Technic" revient trop chère pour mon modeste salaire, je ne pouvais pas me permettre de dépenser des milliers d'euros à cette finalité, raison pour laquelle j'ai préféré commander sur Aliexpress une contrefaçon chinoise vendue un dixième du prix de l'original, qui du reste fait parfaitement l'affaire...
Concernant la stéréoscopie, il n'existe que trois possibilités de prises de vues réelles photographiques ou cinématographiques possibles...
La méthode simultanée à deux caméras similaires placées côte à côte, et visant une même ligne de fuite de la perspective...
La méthode de la caméra et de l'objectif unique associée à un diviseur de champ optique, qui divise corolairement le format de l'image par deux, au moyen de prismes ou de miroirs...
Enfin la méthode de la caméra et de l'objectif unique réalisant une translation latérale pendant la prise de vue, ou stéréoscopie séquentielle optant pour un décalage temporel de la parallaxe de la perspective visée.
Cette dernière approche est particulièrement prisée et la seule possible en astronomie !
Cela fait donc 3 possibilités...
La restitution du relief intégral, qui n'a jamais été résolu parfaitement dans le domaine de l'industrie du spectacle de divertissement et du cinéma, extrêmement rarement abordée dans un domaine d'étude scientifique, propose également 3 possibilités !
La méthode de Sacha Becher, un professeur de géologie d'une université allemande, qui découpe au plus près les fenêtres flottantes de la stéréoscopie, aussi bien pour leur relief de jaillissement que leur relief de profondeur d'images, en détourant au plus près tous ses objets représentés dans ces limites respectives...
Il emploi notamment l'outil informatique de détourage vectoriel, communément nommé courbes de Bézier, accessible depuis n'importe quel logiciel de retouches photographiques numériques !
La deuxième méthode que j'ai découverte personnellement, qui consiste à faire valoir une marge de manœuvre de tolérance physiologique propre à notre vision de représentation de l'espace naturel.
A savoir ne pas découper les fenêtres flottantes en détourant au plus près les objets représentés, mais en optant pour une approche statistique très intuitive, beaucoup plus rapide à mettre en œuvre dans le traitement de ces images stéréoscopiques !
Les lignes d'intersection imaginaires entre les deux dimensions d'espaces incompatibles, à savoir respectivement la surface plane du support et sa projection tridimensionnelle, sont matérialisées par des courbes de régression logarithmique, très facile à tracer manuellement sur une feuille de papier !
La troisième méthode que j'ai explorée est encore plus radicale...
En effet quand les images matérialisées sur le support sont très peu contrastées, assez diaphanes ou éthérées, comme celles produites par multiples surimpressions photographiques, ou réalisées par une exposition de temps de pause assez longue, comme c'est le cas en mouvement par exemple avec la pratique photo dite de light painting, il n'est alors plus nécessaire de découper les fenêtres flottantes de la stéréoscopie...
En effet dans ce troisième cas de figure, vous pouvez aisément courber mentalement l'espace de la perspective représentée dans l'image, afin de résoudre avec élégance toutes les disparités locales, les distorsions d'images incompatibles entre espace 2D du support et sa projection 3D imaginaire...
Au final j'ai à ma disposition 3 méthodes distinctes de prises de vues, mais également 3 approches distinctes possibles à la restitution !
Je voudrais par ailleurs attirer votre attention sur les possibilités insoupçonnées du dessin stéréoscopique !
J'aime particulièrement le style et le travail de dessinateur de bandes dessinées de Philippe Coudray...
Il a par ailleurs des passions peu communes, comme par exemple la cryptozoologie, un domaine d'études marginales, qui s'intéresse à la taxinomie des animaux disparus, en voie de disparition, ou encore inconnus à ce jour, si ce n'est par le récit fragmentaire et endémique de certaines populations indigènes, dans les contrées les plus reculées du Monde !
Il voyage à ce sujet là tous les ans aux USA ou au Canada, à la recherche de nouveaux témoignages sur les apparitions mystérieuses du Big Foot et autres espèces étranges, participe régulièrement à des colloques, et à des communications publiques sur le sujet...
Tout est sur son site internet, si jamais cela vous intéresse ?
Ce qui me fascine personnellement c'est son travail d'artiste peintre, dessinateur de bandes dessinées, aquarelliste, en relief stéréoscopique !
Il expose explicitement sur sa page d'accueil, comment il procède pour dessiner en relief , de façon traditionnelle au crayon sur une feuille de papier !
Évidemment ce n'est pas de l'abstraction pure comme moi je procède avec mon propre travail, plutôt du dessin figuratif naturaliste, donc très accessible au tout venant, avec une vrai portée poétique, un charme graphique très épuré et minimal dans son tracé, parfait pour le meilleur rendu anaglyphe possible !
J 'ai déjà commencé à envisager le dessin sous une autre perspective, par le truchement de cette nouvelle approche, en commençant modestement par convertir certains de mes films sur supports diapositives, et comportant de nombreuses surimpressions en relief, très denses en abstractions, assez difficilement lisibles par le profane, en dessins anaglyphes beaucoup plus épurés, d'une plus grande clarté au regard !
Il vous faudra alors vous munir d'une paire de lunettes en carton de filtrage coloré idoine, afin de décoder le relief anaglyphe de couleurs correspondantes, très accessible et bon marché...
À la différence de Philippe Coudray je n'emploi pas l'informatique et le recours de logiciels dédiés, afin de produire les images anaglyphes, mais travaille plutôt à la chambre claire, en projetant mes propres images diapositives sur une feuille de papier pour photocopies !
Le grammage est très fin, ce qui permet une bonne lecture par transparence des images projetées sur la feuille de papier, donc par en dessous, et non par réflexion.
Les feuilles sont posées sur un plat à gratin renversé du type Pyrex, puis en décalquant au crayon à papier, les principaux contours des images photographiques sont ainsi reportés, ensuite les tracés sont repris au feutre noir tubulaire, puis une contre copie est enfin réalisée en superposant les vues stéréoscopiques de gauche et de droite sur une même feuille de papier, avec toujours un rétro éclairage par en dessous, les vues gauche et droite étant cette fois-ci distinguées par une séparation chromatique aux feutres de couleurs, le rouge pour la couleur primaire et le cyan pour la couleur secondaire, sachant qu'il existe d'autres couples possible de couleurs primaires et secondaires, mais c'est finalement le rouge et le cyan qui sont les plus employés, pour un rendu de contraste optimal…
Le procédé anaglyphe inventé pour l'impression et perfectionné par Louis Ducos Du Hauron vers 1891, à la destination des systèmes d'imprimeries industrielles de l'époque, semble un peu désuet de nos jours, mais il sert encore de temps à autre pour montrer des images en relief stéréoscopique depuis un écran d'ordinateur quelconque, au moyen d'une paire de lunettes très bon marché, le support papier n'ayant plus la faveur depuis longtemps déjà…
Le procédé anaglyphe n'est pas parfait, souvent les couleurs bavent un peu, ou l'image en relief présente certains artefacts appelés images fantômes ou crosstalk , ce qui ne dérange en rien cependant le rendu des scènes restituées avec cette méthode ancienne…
Pour l'instant je dois rattraper mon retard vis à vis de mon rythme régulier de prise de vues, j'ai en effet quelque centaines de clichés stéréoscopiques sur tirages papier à monter sur supports cartonnés, après correction d'alignements et de fenêtres flottantes le cas échéant, ce qui demande beaucoup de temps à consacrer !
Mais j'ai hâte également de revenir au dessin, ce sera un moyen très économique, sans doute sensible et fragile, de montrer mon travail artistique, et de l'offrir au tout venant, pour mieux me faire connaître, en supposant que cela puisse intéresser d'autres personnes ?
Vous aurez alors tout loisir de laisser promener vos rêveries, un peu comme le bestiaire fantastique que vous vous laissez deviner, au travers des circonvolutions évolutives des nuages dans le ciel ?
😃
https://archive.org/details/journalofsociety56socirich/page/604/mode/2up?view=theater
http://www.philippe-coudray.com/Pages/Dessins%20stereo.html
https://www.flickr.com/photos/stereotron/53023889741/in/photostream/lightbox/
https://aesculier.fr/stereo/fenetres/fenetres.html
http://www.sparetimelabs.com/animato/animato/3d/3d2.html
https://stereoscopictures.com/anaglyph/anaglyphs/
Je complète un peu ici mon exposé technique, sans trop m'appesantir sur les détails pratiques, en évoquant brièvement une autre singularité de ma pratique personnelle de la stéréoscopie photographique, à savoir que j'ai d'emblée embrassé le parti pris, et cela depuis mes premières expérimentations au tout début de l'année 2012, choisi cette préférence de toujours employer une hyperbase stéréoscopique à la prise de vues !
C'est à dire que l'enjeu esthétique se résume en partie à augmenter la perception du relief naturel qui nous est physiologiquement possible, et qui est d'ordinaire historiquement cantonné à un rendu naturaliste de la perspective photographique ...
Une telle approche nécessite de systématiquement réaliser un découpage des fenêtres flottantes, pour que le rendu d'images reste acceptable et confortable pour son spectateur !
C'est ainsi que procède Sacha Becher, le professeur de géologie d'une université allemande, quand il réalise ses clichés stéréoscopiques pendant ses vacances...
En ce qui me concerne, j'avais tout d'abord choisi une convergence des axes optiques de caméra à l'infini de la perspective, ce qui projette tout le relief d'image en jaillissement, ou au devant du support physique, mais cela implique en conséquence de découper le cône de projection de la fenêtre correspondante projetée en avant du support, afin de résoudre les habituelles violations de cadre rectangulaire qui délimite normalement toutes les images enregistrées...
Finalement j'ai choisi la méthode dite française, d'employer une convergence assez forte des axes de caméras, à la place de la convergence à l'infini, ce qui implique normalement de découper les fenêtres flottantes stéréoscopiques, aussi bien en arrière du support physique, pour le relief de profondeur d'image, qu'en avant pour le relief de jaillissement...
Je me suis aperçu que les violations de cadre à l'arrière du plan zéro, ou du plan physique de la feuille de papier, restaient sensiblement dans une marge de tolérance physiologique acceptable, et passaient comme une lettre à la Poste !
En revanche les violations de cadre projetées au-devant de la feuille de papier méritaient d'être découpées, afin de matérialiser la fenêtre flottante correspondante...
Une autre résolution possible consiste à choisir une valeur de convergence des axes de caméra qui tienne compte à la fois du choix de l'hyperbase stéréoscopique, et conjointement de la composition des images dans leurs objets représentés aux avants plans !
Il doit certainement pouvoir exister des modélisations mathématiques, afin d'optimiser les correspondances, entre hyperbase, convergence, et distance des objets les plus proches au plan film, assurant de toujours rester dans les limites physiologiques de confort acceptable ?
Cependant l'approche physiologique reste quand même largement intuitive, les modèles mathématiques ne m'ont jamais intéressé, et j'ai toujours privilégié l'expérimentation d'une approche empirique, basée sur l'expérience de la pratique ordinaire...
Le relief de la perspective sera alors forcé à ma convenance, puisque j'en suis le premier spectateur, et je n'ai que cette référence subjective, pour tracer les contours de confort du regard, qu'il soit happé en quelque sorte au-delà de ses limitations physiologiques, mais j'ignore complètement si l'expérience demeure transposable à un plus grand nombre de spectateurs ?
https://www.youtube.com/watch?v=lU7TIjqGOcQ
https://www.youtube.com/watch?v=JRHBVu633GI
https://www.youtube.com/watch?v=qtLBCwkov6g&t=217s
https://www.youtube.com/shorts/CMVjBThg8zk
« Sans insister sur les détails de ces questions, on voit que ces premières projections en relief soumettent déjà aux techniciens et aux artistes de nouveaux et fructueux sujets d'étude. »
Louis Lumière
https://sciences.gloubik.info/spip.php?article2080
« Amblyopia and Brain Plasticity: Exploring Pathways to Restore Stereoscopic Vision »
By Victor Levy
https://stereoscopy.blog/2025/10/19/victhor3d/
Mon travail d'exploration intime singulière, relève de la recherche artistique et de l'invention de formes nouvelles, de celles que la nature entreprend sur une échelle de temps géologiques propre à l'évolution des espèces vivantes, du répertoire de formes et son brassage génétique sur plusieurs millions d'années…
Une vie humaine ne représente qu'une infime étincelle d'une fraction infinitésimale de seconde en comparaison !
Le potentiel évolutif à l'échelle d'une génération est très faible à cet égard, notre regard ne peut être que rétrospectif, constitué de bribes d'héritages généalogiques dont nous ignorons les origines…
J'ignore quel est mon potentiel d'évolution possible, quand bien même aliéné par les contingences d'organisation sociétales qui nous imposes ses règles ?
L'exploration de la recherche artistique introspective, semble être la meilleure voie possible, de découverte de soi-même et de son accomplissement ?
Les photographies anaglyphes présentées ici, en guise d'illustration de mes portraits de profils en haut de page, sont publiées à l'origine depuis l'article de presse « Amblyopia and Brain Plasticity: Exploring Pathways to Restore Stereoscopic Vision ».
Ces captures d'écran sont inspirées de certaines publications scientifiques, dont elles réalisent essentiellement des variations artistiques avec le monde de la mode et du prêt à porter, transposées du domaine de l'ophtalmologie vers celui de l'industrie du luxe et de la haute couture en France...
En vérité il s'agit d'un détournement pur et simple !
Les images en question sont bel et bien des impressions anaglyphes, mais il ne s'agit en aucun cas d'images en relief stéréoscopique…
Ce sont à vrai dire des surimpressions monoscopiques et monochromatiques, ici en rouge et cyan, dont la lecture doit se faire au moyen d'une paire de lunettes de décodage anaglyphes de couleurs correspondantes !
La vision semble un peu perturbante au début, un peu déstabilisante, les images clignotent un peu, ce qui se nomme de la rivalité rétinienne, mais l'inconfort de la première découverte est vite dépassé, laissant place à un étonnement sur notre propre fonctionnement visuel, qui opère très largement par automatismes, par des fonctionnalités très largement inconscientes, sur lesquels nous n'avons d'ordinaire aucunes prises volontaires…
Le procédé de mesure ophtalmologique est déjà ancien, date du début du siècle dernier, il visait seulement à évaluer la qualité de la vision stéréoscopique chez un patient, et révéler le cas échéant des anomalies physiologiques, de coordinations neuromotrices, un œil plus faible que l'autre par exemple dans l'acquisition de la vision synthétique.
Dans ce dernier cas nommé Amblyopia ou amblyopie en français, l'oeil le plus faible est frappé d'une cécité neurologique plus ou moins prononcée, impropre à faire fusionner le regard synthétique d'une représentation stéréoscopique du réel.
Si en regardant les images colorées rouges (couleur primaire) et cyan (couleur complémentaire associée) au travers de lunettes de couleurs idoines, vous ne percevez qu'une seule des deux images représentées en surimpressions, par exemple seulement la figure du top modèle du défilé de mode, et pas son animal associé, ou bien l'inverse seulement l'animal et pas sa figure humaine associée, vous êtes alors affligé d'une amblyopie plus ou moins prononcée !
Le seul moyen d'y remédier durablement, c'est tout d'abord d'en prendre conscience, puis de faire des exercices régulièrement afin de volontairement défusionner ou supprimer de votre regard synthétique, la présence de votre œil directeur qui domine votre vision…
De la sorte l'œil paresseux ou faible pourra alors s'exprimer, les aires associatives de traitements neurologiques de la vision, et de l'interprétation intégrative de haut niveau, pourront se mettre en place, ce qui revient à suppléer les voies neurologiques défaillantes de traitement de la vision, qui ne se sont pas mises harmonieusement en place avant l'âge de huit ans !
Il me semble que l'apprentissage est plus long ou plus laborieux, que celui des huit premières années d'une vie humaine, mais le verdict n'est pas gravé dans le marbre, il semblerait que la neuroplasticité développementale au cours d'une vie d'adulte puisse encore faire des miracles ?
En ce qui me concerne j'ai un oeil gauche très directeur ou dominant de la vision, et corolairement un oeil droit avec une certaine amblyopie, mais cela ne m'empêche pas en revanche d'avoir une relativement bonne vision du relief stéréoscopique !
Statistiquement il semblerait que la majorité de la population soit oeil droit directeur, raison pour laquelle les viseurs d'appareils photographiques suivent ce constat statistique, répondent à une norme industrielle dominante, qui sied d'avantage le confort de visée de l'œil droit !
De même que les instruments de musiques à cordes, tout comme l'ergonomie des machines outils est très majoritairement conçue pour satisfaire la motricité fine des droitiers, sans doute dominante en ce monde ?
J'arrive avec un peu de volonté à faire défusionner l'oeil gauche directeur, afin que l'oeil droit paresseux ou plus faible, puisse s'exprimer pleinement…
Ce qui revient ici à supprimer la composante rouge de l'image en surimpression, ne permettant de voir que la composante cyan en surimpression, autrement dit à faire disparaitre la représentation respectivement du chat, de l'ours, de l'oiseau, afin de ne visualiser que la figure humaine représentée en surimpression, celle du top modèle issu du défilé de mode…
Ce n'est que la toute première étape, la suivante est bien plus intéressante en effet, quand il s'agit de déplacer à volonté le point de fusion de la surimpression chromatique, donner la prévalence à l'humain ou à l'animal figurant dans la même image !
Il est même possible de passer par tout un dégradé de nuances de surimpressions, de fondus continus entre les deux figures respectivement en surimpressions !
Ou comment se faire pousser de nouvelles voies neurologiques ?
https://en.wikipedia.org/wiki/Corpus_Callosum_(film)
https://wavepolarizer.com/vectograph/
https://ebay.us/m/gUrEOv
https://photo-3d.groups.io/g/main/topic/vectograph_primer/34845655#
Il semblerait qu'il soit très difficile de se procurer un exemplaire d'impression Vectograph de nos jours…
J'ai cependant réussi à faire dernièrement l'achat d'un portrait en noir et blanc de l'écrivain Mark Twain réalisé avec ce procédé, sans doute abandonné un peu trop tôt par Edwin Land, parce que le processus semble assez laborieux et coûteux à la fabrication ?
Peut-être que cela me conviendrait d'avantage que l'anaglyphe à l'avenir ?
Un autre développement plus avancé du système anaglyphe semble être apporté par le filtrage interférentiel...
C'est la société allemande INFITEC, acronyme de Interferential Filter Technology, qui l'a développé au cours des années 1990.
Ce système de filtres ou miroirs dichroïques existe déjà traditionnellement dans l'équipement des lanternes de vidéo projecteurs, il sert à séparer la source de lumière blanche en composantes monochromatiques distinctes, nécessaires à recomposer harmonieusement les couleurs des images projetées avec nos vidéos projecteurs numériques actuels.
Les filtres interférentiels sont donc de véritables miroirs dichroïques, garantissant des seuils de coupures des fréquences des ondes lumineuses très précises, permettant une séparation chromatique très précise des longueurs d'ondes qui composent la lumière blanche.
Malheureusement le procédé technique est complexe et coûteux, quand il s'agit de réaliser des lunettes de filtrage anaglyphe augmenté, parfaitement adapté à la restitution des images en couleurs sans perte de qualité !
La société américaine Omega Opticals avait tenté d'investir le marché du cinéma en relief, quand il était commercialement à la mode, mais finalement la production de masse a été abandonnée dès 2012, face à la concurrence des autres systèmes en vigueur pour le cinéma en relief, à savoir le traditionnel filtrage polarisant de la lumière d'une part, et l'obturation électronique séquentielle de la lumière d'autre part.
À titre personnel j'emploie déjà ces deux derniers systèmes chez moi à mon domicile, pour projeter mes films en relief.
J'ai également la possibilité de recourir au filtrage interférentiel, au moyen de paires de lunettes conçues par INFITEC, que j'avais achetées d'occasion depuis un site de vente sur Internet.
Mais ce dernier concept novateur ne me convient vraiment pas finalement !
En effet le filtrage lumière du système interférentiel n'est pas parfait, son rendement au niveau du contraste des images projetées est un peu en dessous de ce que propose la polarisation linéaire, mais ce qui me dérange le plus, qui est particulièrement dommageable pour les personnes portant déjà des verres correcteurs de vue, ce sont les reflets parasites ou secondaires à la surface des verres de lunettes à filtrage interférentiel, ces dernières se comportent effectivement comme de véritables miroirs dichroïques, et renvoient tous les artefacts, les sources de lumière à proximité...
Ce qui n'est pas du tout compatible avec une séance de cinéma projetée dans son salon !
Il faut se tenir dans une salle de cinéma complètement obscure, loin de toute source de lumière, notamment des projecteurs de cinéma, pour que le système dit interférentiel, ou plus prosaïquement anaglyphe amélioré pour le rendu des films en couleurs, fonctionne parfaitement sans générer aucunes gènes de confort de vision !
Il n'y a donc rien d'étonnant à cela que ce dernier système en date, dédié au cinéma en relief chez soi à la maison, soit un échec cuisant, se termine à ce sujet là par un abandon commercial complet de la société Omega Opticals dès 2012 !
Les films de paysages réalisés nativement en relief stéréoscopique augmenté, que je propose ici dans le catalogue à la location, seront présentés sous la forme anaglyphe traditionnelle, au moyen des lunettes de filtrage rouge pour l'oeil gauche, et cyan pour l'oeil droit.
J'avais tout d'abord abandonné toutes velléités de recourir au système des anaglyphes, que je jugeais vraiment trop médiocre au rendu du cinéma en relief stéréoscopique, puis finalement je me suis rendu compte dernièrement qu'il était tout à fait envisageable d'aborder cette approche, pour les images en mouvements présentées en version noir et blanc !
L'avantage indéniable de ce système, s'il doit vraiment y en avoir un de valable sur tous les autres en concurrence, c'est de pouvoir présenter exactement la même copie cinématographique en deux versions différentes simultanément, à savoir la version plate 2D sans les lunettes anaglyphiques, pour ceux qui ne voudraient pas des lunettes pour une raison ou une autre, et la version en relief 3D avec les lunettes anaglyphiques !
La version plate sans lunettes reste tout à fait regardable, le rendu du noir et blanc peut être tout aussi nuancé et profond, que celui de n'importe quel film monoscopique classique projeté en noir et blanc, excepté certains contours d'objets dans la composition des images qui seront rehaussés de bordures rouges et cyan...
La luminosité des filtres anaglyphiques sera optimisé, le rouge sera très sensiblement éclairci, et le cyan légèrement densifié, afin que la luminosité et la définition du rendu des images soit tout à fait comparable sur les deux couleurs, aussi bien sur le rouge primaire que sur le cyan complémentaire...
Les montures des lunettes seront conçues en résine de matières plastiques souples et robustes, beaucoup plus confortables que les fragiles et sempiternelles montures faites de cartons !
Je pense qu'une trentaine de paires de lunettes sera amplement suffisant, pour accompagner une éventuelle location d'un de mes films cinématographiques stéréoscopiques ...
La qualité des filtres chromatiques sur support film celluloïd est toujours présente de nos jours.
Ceux-ci sont commercialement conçus non plus pour les studios professionnels de photographie de mode, l'hégémonie de la photographie numérique industrielle impliquant désormais de pouvoir amplement modifier toutes les colorations de lumière en post production informatique, mais ils sont désormais uniquement fabriqués à la destination des projecteurs de lumières toujours traditionnellement employés dans le domaine du spectacle vivant et du théâtre.
Cettte qualité de manufacture industrielle orientée vers les arts de la scène semble tout à fait suffisante et convaincante, pour me permettre de réaliser mes propres lunettes anaglyphiques sur mesure !
Il me sera même possible de remplacer à moindre coût toutes les pertes ou dégradations d'usures, à l'usage de ces lunettes pendant les séances de projections de cinéma en public…
https://www.la-bs.com/fr/fa/q6f_t61_filtre.htm
https://www.joom.com/fr/products/68f5fa81f5584801721570cc?variant_id=68f5fa81f55848cd721570ce
Il me faudra également vérifier la luminosité des copies cinématographiques projetées en conditions réelles, à savoir en dehors de ma chambre d'appartement pour laquelle les conditions de luminosité des images en mouvements projetées sont toujours un peu trop idéales, mais plutôt en situation de séance de cinéma publique, pour laquelle les qualités des vidéoprojecteurs, tout comme celles des écrans de projection, seront toujours variables et aléatoires…
Le filtrage anaglyphe consomme énormément de lumière, il faudrait demander à chaque fois au gérant ou à l'exploitant de la salle de cinéma, d'augmenter exceptionnellement la puissance de la lampe du vidéoprojecteur, afin de compenser significativement la perte de lumière au travers des lunettes anaglyphiques !
En effet même en éclaircissant le filtre rouge jusqu'au seuil maximum, pour lequel le crosstalk ou ghosting reste acceptable, c'est à dire que les couleurs ne bavent pas complétement entre les deux verres de lunettes, sans nuisances de lisibilité perceptible, en arrivant à ce seuil de densité limite, le rouge ne transmettra alors pas plus de 20% de la lumière réfléchie sur l'écran de cinéma !
C'est un réel problème il me semble, pour que le spectacle soit réussie sur la scène ?
À moins que toutes les salles de spectacles et de cinéma ne s'équipent à l'avenir, avec les nouvelles générations de projecteurs de cinéma, qui emploient dès à présent des sources de lumières au laser ?
Le futur rejoint le passé quelque part…
https://en-wikipedia-org.translate.goog/wiki/Dolby_3D?_x_tr_sl=en&_x_tr_tl=fr&_x_tr_hl=fr&_x_tr_pto=rq
J'avais déjà eu l'occasion de tester le système Dolby 3D Digital Cinema, dans un cinéma de quartier près de chez moi il y a quelques années, ce qui m'a laissé une impression globalement positive sur l'expérience de cinéma à ce propos…
En revanche j'ai complétement oublié de quel film il s'agissait, complètement oublié l'histoire de fiction qui y était racontée !
A mon avis il ne devait certainement pas s'agir d'un chef d'oeuvre cinématographique au souvenir impérissable !
Mais bien plutôt d'un blockbuster quelconque, un film issu de la production d'usine à la chaîne, un divertissement issu des studios d'Hollywood, tout prêt à consommer, comme la nourriture vendue par la restauration des fast-food ?
A mon souvenir le système Dolby 3D Digital utilise une roue de codage à l'intérieur du projecteur de cinéma unique, qui permet de présenter séquentiellement et alternativement, à une fréquence d'affichage élevée, les deux filtres dichroïques qui séparent les images de cinéma distinctes, qui doivent s'exclure mutuellement, pour n'être vu exclusivement que par l'oeil droit, ou l'oeil gauche, du spectateur…
Ce qui change dès à présent avec la source de lumière au laser, c'est que la roue de codage mobile n'est plus du tout nécessaire, avec la précision de séparation chromatique du rayon laser ?
Seules demeurent les lunettes de filtrage chromatique que les spectateurs auront toujours à porter avec un tel système…
Je suis bien incapable de concevoir moi-même ces filtres dichroïques complexes de haute technologie, je reste un artiste après tout, et je n'ai pas les compétences d'ingénieur requises pour envoyer une fusée dans la lune terrestre !
Mais peut être que ces nouveaux projecteurs de cinéma de nouvelle génération, avec leur source de lumières au laser, me permettront finalement de peaufiner l'efficacité des anaglyphes traditionnels, le laser permettra peut être alors l'amélioration des anaglyphes qui serviront à montrer mes films au public à l'avenir ?
https://vimeo.com/253149423?share=copy
Il n'y a pas tellement d'artistes plasticiens à ma connaissance, qui portent réellement une influence observable inspirée de mes propres travaux artistiques, un peu comme si mon influence sur ce monde ici bas était nulle, ou quasiment ?
J'ai cependant remarqué une exception dernièrement, mais l'exemple en référence ici plus bas, de ce court métrage d'animation date un peu déjà…
https://horscine.org/film/soudain/
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MUSÉUM D'HISTOIRE NATURELLE SURIMPRESSIONS
2020 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 3' 22 / 27 € distribution : Fichier sur serveur |
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PARC DE BAGATELLE SURIMPRESSIONS
2020 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 4' 35 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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PARC DES BUTTES CHAUMONT SURIMPRESSIONS
2020 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 4' 35 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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PARC FLORAL DE PARIS SURIMPRESSIONS
2020 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 3' 32 / 28 € distribution : Fichier sur serveur |
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VISION - Compilation de 230 films (cf liste)
2018 / n&b / sonore / simple écran / 21 € distribution : Fichier sur serveur |
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LOMOKINO GREENHOUSE STEREO
2015 / 35mm / coul-n&b / silencieux / simple écran / 12' 39 / 44 € distribution : Fichier sur serveur |
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ZOMBI-JARDIN
2015 / Super 8 / n&b / sonore / simple écran / 2' 14 / 21 € distribution : Fichier sur serveur |
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ELECTRIC BLUES
2014 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 3' 30 / 22 € distribution : Fichier sur serveur |
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PAYSAGES CONTEMPLATIFS INTÉRIEURS
2014 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 3' 30 / 22 € distribution : Fichier sur clé USB ou Fichier sur serveur |
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201 CARTES POSTALES VIDÉO MOBILES - Vidéo diaporama
2010 / Téléphone portable / couleur / sonore / simple écran / 121' 00 / 54 € distribution : Fichier sur serveur |
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UN AUTOMNE À PARIS
2010 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 41' 34 / 56 € distribution : Fichier sur serveur |
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L'ANTIQUE DEMEURE 1/2 - première partie
(triple écran)
2007 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / triple écran / 23' 57 / 97 € distribution : Fichier sur serveur |
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L'ANTIQUE DEMEURE 2/2 - deuxième partie
(triple écran)
2007 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / triple écran / 23' 48 / 96 € distribution : Fichier sur serveur |
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MÉLANCOLIE DES ABÎMES
(triple écran)
2007 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / triple écran / 26' 59 / 106 € distribution : Fichier sur serveur |
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NAISSANCE AU MONDE - Lac des Minimes
2007 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 50' 41 / 56 € distribution : Fichier sur serveur |
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NAISSANCE AU MONDE - Père Lachaise
2007 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 134' 00 / 52 € distribution : Fichier sur serveur |
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NAISSANCE AU MONDE - Buttes Chaumont
2007 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 20' 44 / 56 € distribution : Fichier sur serveur |
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PRINTEMPS AU JARDIN DES PLANTES À PARIS
2007 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 3' 12 / 22 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU DELÀ DU PAYSAGE - version triple écran
(triple écran)
2007 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / triple écran / 24' 45 / 99 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 1
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 45 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 2
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 53 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 3
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 54 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 4
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 54 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 5
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 56 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 6
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 1' 06 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 7
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 1' 54 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 8
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 42 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 9
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 41 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 10
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 1' 15 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 11
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 44 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 12
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 59 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 13
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 36 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 14
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 41 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 15
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 54 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 16
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 44 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 17
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 18
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 53 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 19
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 52 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 20
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 3' 02 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 21
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 39 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 22
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 23
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 21 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 24
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 48 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 25
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 50 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 26
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 51 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 27
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 53 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 28
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 52 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 29
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 52 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 30
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 1' 31 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 32
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 51 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 33
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 54 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 34
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 54 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 35
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 57 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 36
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 25 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 37
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 43 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 38
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 34 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 39
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 43 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 40
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 3' 13 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 41
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 1' 21 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 42
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 53 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 43
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 59 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 44
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 52 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 45
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 22 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 46
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 3' 00 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 47
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 51 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 48
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 16 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 49
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 57 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 50
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 3' 01 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 51
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 3' 00 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 52
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 46 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 53
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 31 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 54
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 50 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 55
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 39 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 56
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 53 / 24 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 57
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 47 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 58
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 43 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 59
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 3' 02 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 60
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 53 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 61
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 30 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 62
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 43 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 63
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 34 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 64
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 30 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 65
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 25 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 66
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 0' 53 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 67
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 31 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 68
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 32 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 69
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 4' 14 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 70
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 1' 53 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 71
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 48 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 72
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 41 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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SERIE DE PORTRAITS - LE BARBIZON
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 3' 00 / 32 € distribution : Fichier sur serveur |
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SERIE DE PORTRAITS - LIGHT CONE
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 39' 30 / 34 € distribution : Fichier sur serveur |
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SERIE DE PORTRAITS - LE C.J.C.
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 59' 00 / 34 € distribution : Fichier sur serveur |
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SERIE DE PORTRAITS - L'ETNA
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 24' 30 / 34 € distribution : Fichier sur serveur |
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SÉRIE DE PORTRAITS - BRAQUAGE
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 20' 00 / 34 € distribution : Fichier sur serveur |
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SÉRIE DE PORTRAITS - RE:VOIR
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 13' 30 / 34 € distribution : Fichier sur serveur |
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À LA DÉRIVE DES CONTINENTS
2003-2004 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 11' 30 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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À LA RECHERCHE DU TEMPLE
2003-2004 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 10' 30 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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BERCEUSE-CAROUSEL
2000-2004 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 10' 00 / 34 € distribution : 16mm |
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RÉMINISCENCES D'ANCIEN MONDE
2000-2004 / Super 8 / couleur / sonore et silencieux / simple écran / 25' 00 / 35 € distribution : 16mm |
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PALÉONTOLOGIE-MÉLANCHOLIE
2003 / Super 8 / coul-n&b / sonore / simple écran / 11' 00 / 24 € distribution : Fichier sur serveur |
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SOUPIRS D'ÉCUMES (PARTIE I) - SOUPIRS D’ÉCUMES
2000-2002 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 10' 00 / 35 € distribution : 16mm |
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SOUPIRS D'ÉCUMES (PARTIE II) - VAGUES TOURMENTS
2000-2002 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 10' 00 / 35 € distribution : 16mm |
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SOUPIRS D'ÉCUMES (PARTIE III) - AU DELA DU NEANT
2000-2002 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 10' 00 / 35 € distribution : 16mm |
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PULSION
2001 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 1' 30 / 33 € distribution : Fichier sur serveur |
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LE RUISSEAU CHATOYANT
2001 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 10' 00 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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LE SOUS-BOIS LUMINEUX
2001 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / simple écran / 12' 30 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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RENAISSANCE...
1999-2001 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 9' 00 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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CHEMINS D'ÉVASION
2000 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / simple écran / 15' 00 / 50 € distribution : 16mm |
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MARCHÉ DES PRIMATES ET STATIONS DEBOUT
2000 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / simple écran / 10' 30 / 38 € distribution : Fichier sur serveur |
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DÉSOLATION
1999-2000 / 16mm / coul-n&b / sonore et silencieux / simple écran / 23' 00 / 75 € distribution : 16mm |
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LIMBES TROPICALES
1999-2000 / Super 8 / coul-n&b / sonore / simple écran / 12' 00 / 41 € distribution : 16mm |
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BÉTON ARMÉ CONTRE DAME NATURE
1999 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / simple écran / 4' 30 / 25 € distribution : Fichier sur serveur |
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DANSE DES PRIMATES AU MUSÉUM D’HISTOIRE NATURELLE
1999 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 2' 30 / 20 € distribution : Fichier sur serveur |
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DÉFENESTRATION VERS L'AILLEURS - Champs crépusculaires
1999 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 5' 00 / 38 € distribution : Fichier sur serveur |
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SPIRITUEUX, ACIDES ET SIRUPEUX
1999 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 7' 00 / 24 € distribution : 16mm |
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TRANSPORT CARCÉRAL URBAIN
1999 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 11' 00 / 38 € distribution : Fichier sur serveur |