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Présentation de travail artistique
Concernant Robert Vincent Bernier, il était cartographe en chef de l'état major dans l'armée américaine pendant la seconde guerre mondiale.
Il avait notamment la charge de s'occuper à convertir les clichés photographiques en relief, pris par des avions de reconnaissance d'infrastructures au sol difficilement décelables autrement…
Les images étaient prises séquentiellement, afin de produire la parallaxe de perspective nécessaire, à mettre en valeur de très fins détails de reliefs au sol, sur une portée de plusieurs kilomètres…
Il convertissait également certaines paires d'images stéréoscopiques en tirages anaglyphes, à lire avec des classiques verres colorés, couleur primaire et sa complémentaire, afin d'améliorer parfois l'ergonomie et la versatilité de leur lecture, et les adresser sans doute par voie postale à leurs destinataires ?
Il a peut-être contribué à la contre offensive allié des proto missiles balistiques allemands V2 ?
Ces derniers inspirèrent clairement le design de la fusée lunaire imaginée par le dessinateur de bandes dessinées belges célèbres Hergé !
Les missiles V1 ressemblaient à de petits avions autonomes sans pilote, ils étaient lents en vol, faciles à intercepter par l'artillerie anti aérienne anglaise.
Ils devaient prendre leur envol depuis une rampe de lancement, afin d'acquérir la vitesse nécessaire à leur décollage, à l'horizontale comme un avion classique.
Les rampes de lancement étaient facile à identifier depuis les airs et à bombarder.
Ce n'était plus du tout le cas avec les missiles V2 à décollage vertical, munis de moteurs de propulsion et tuilières d'échappement de gaz brûlés comparables aux fusées actuelles !
Ces derniers n'avaient pas de rampes de lancement, ils étaient aisément transportable par des camions, et leur pas de tirs pouvaient s'installer n'importe où dans le paysage, à la dérobée du regard ennemi !
Leur vitesse de croisière dépassait sans commune mesure celle de leurs prédécesseurs V1, l'artillerie anti aérienne était alors complètement désarmée à leur encontre !
Robert Vincent Bernier était un excellent inventeur electromecanicien, mais il n'avait aucun sens des réalités sociales économiques, pour faire valoir le bien fondé de ses inventions.
Une seule de ses découvertes à ma connaissance a été commercialisée à destination de la production du cinéma en relief pour l'industrie du divertissement, c'est le « Trioptiscope » rebaptisé plus tard du nom commercial « Space Vision », pendant une trentaine d'années, entre les années 60 et les années 90 du siècle dernier…
Le projecteur de cinéma modifié que j'ai conçu reprend le même principe de fonctionnement, celui de son projecteur séquentiel à lumière polarisée en alternance avec inversion de phase par demi cycle.
Dit ainsi cela semble compliqué, mais c'est en vérité un procédé d'une simplicité époustouflante !
Le problème technique insoluble à l'époque, du moins partiellement, avait comme effet secondaire de générer un peu de fatigue visuelle, en raison du scintillement, papillotement, ou clignotement selon les fréquences, des images de cinéma en mouvement projetées à ses spectateurs…
Une première solution consistait à filmer les scènes au moyen d'une caméra à très grande vitesse de prises de vues, quelques 180 images par seconde, puis de restituer les scènes à la projection à une vitesse comparable !
Il va sans dire que le coût prohibitif de la production, celui de la pellicule cinématographique et de ses traitements de laboratoire, n'était alors pas compatible avec les critères de rentabilité déjà préexistants à l'époque !
Une deuxième solution permettait de projeter les films à la vitesse standard de 24 images par seconde, standard commercial établi depuis ses origines pour le cinéma parlant, en modifiant les projecteurs de cinéma des années 1950 pour adopter le fonctionnement d'un projecteur de 1920, qui servait à l'époque à la synthèse couleur additive, à la projection d'images en couleurs recomposées à partir d'une pellicule strictement noir et blanc servant de sélecteur de densités et de gammes de gris, mécaniquement couplé à un filtre rotatif bichromique, réalisant ainsi la synthèse optique additive des couleurs en bichromie séquentielle !
La modification consistait à équiper le projecteur de cinéma contemporain d'un obturateur Morgana ou « Morgana shutter », de sorte que le cycle de projection soit le suivant à la vitesse relative de défilement des images à 24 images par secondes, le projecteur projette pendant ce cycle deux photogrammes en avant, puis un en arrière, réalisant un tissage liant optiquement les impulsions lumineuses entre elles, puis le cycle reprend à nouveau pour les photogrammes suivants, deux en avant et un en arrière, et ainsi de suite !
La vitesse effective est alors de 72 impulsions lumineuses par seconde pour chaque cycle, soit 36 pour chaque oeil séparément avec le port des lunettes de filtrage polarisant !
Ce qui n'est pas mal du tout, pas très éloigné du seuil physiologique perceptif moyen de la persistance rétinienne, assez varié parmi la population, mais communément admise autour de 50 Hertz !
Cela correspond à l'ancien standard de télédiffusion de la vidéo analogique, qui équipait les tubes cathodiques à balayage électronique de nos anciens téléviseurs…
La fréquence du courant secteur domestique est de 50 Hertz en Europe, c'est une constante issu du fonctionnement des alternateurs de courants électriques à la sortie de nos centrales électriques.
C'est même le paramètre le plus stable qu'il soit, les autres composantes du courant électrique alternatif varient en permanence, la tension comme l'intensité, et 220 Volt ce n'est au final qu'une moyenne statistique…
L'affichage du balayage électronique de nos anciens téléviseurs était directement tributaire de cette fréquence de 50 Hertz, qui correspond aussi à un seuil physiologique, raison pour laquelle la vidéo au standard européen entrelacée produit 25 images par seconde, en vérité 50 demi images par seconde, ou 50 demi trames électroniques entrelacés.
Au USA la fréquence du courant électrique domestique est de 60 Hertz, par conséquent les téléviseurs affichaient 30 images par seconde, soit 60 demi trames de balayage électronique entrelacées.
C'est à présent un standard industriel commercial maintenu, même avec le format de la vidéo numérique affichée en mode progressif sans entrelacements, puisque la vitesse des vidéos est à présent de 30 ou 60 images relatives par seconde, un standard imposé dans le monde entier par les USA pour cette norme industrielle !
Cela dit en passant, c'est un trait d'humour je précise au préalable, la Russie impose également sa propre norme industrielle des missiles balistiques à propulsion magnéto hydro dynamique ou MHD, pouvant voler à mach 20 ou plus encore sans limite apparente si ce n'est la réserve d'énergie de carburant embarqué, face aux USA incapable d'une riposte comparable à l'heure actuelle !
Rien ne peut technologiquement arrêter ces missiles à ces vitesses de vol élevées…
Cela n'a peut-être rien à voir avec Robert Vincent Bernier, mais un certain ingénieur en aéronautique a ses débuts de carrière, du nom de Jean Pierre Petit, alors directeur de recherches au CNRS, avait développé lui-même ses propres recherches en MHD, des crédits qui lui ont été suspendu par l'État français dans les années 1980, estimant que ses recherches coûtaient trop chères et ne menaient nul part !
A présent c'est la Russie qui possède cette suprématie mondiale géostratégique…
Comme quoi il ne faut jamais dépendre des aides d'État et des subventions, ce n'est pas un régime de développement sain et profitable à terme…
Voyez plutôt, c'est mon salaire de jardinier qui finance mes recherches…
À ce dernier propos j'ai découvert une troisième solution élégante pour résoudre l'ergonomie de confort du système de projection de cinéma en relief séquentiel proposé par Robert Vincent Bernier, « the alternate frame system » comme il le nommait lui-même.
Je pense concevoir un deuxième projecteur de cinéma qui sera la copie exacte du premier dans son principe, les deux seront reliés ensemble par un couplage mécanique des axes moteurs en sortie, au moyen d'une simple transmission mécanique par flexible, laissant une marge de manœuvre pour placer les deux projecteurs côte à côte, et modifier à loisir l'angle de projection de chacun sur l'écran de cinéma, afin que les deux écrans de films en relief projetés se recouvrent parfaitement, quelque soit la taille de l'écran de cinéma, ou la distance des projecteurs à l'écran !
Je vais pouvoir réaliser des films en relief stéréoscopique et en surimpression simultanément !
C'est ce que je faisais déjà auparavant, des films monoscopiques, ou films plats classiques, en surimpression cependant, avec un petit effet de relief produit par la parallaxe de mouvement !
Pour éclaircir le propos, j'avais oublié de préciser que ce couplage synchrone des deux projecteurs de cinéma, permettra en principe de supprimer complètement la composante du clignotement des images projetées, qui était déplaisante au regard, sans même devoir augmenter drastiquement la vitesse de projection …
Chaque projecteur de cinéma enverra les impulsions lumineuses de ses photogrammes pendant les mêmes phases du projecteur conjoint !
Ce qui était problématique c'était surtout les ruptures violentes de contraste de lumière entre les impulsions lumineuses, et les phases noires d'occultation complète de la lumière en alternance avec les précédentes…
Je devrais obtenir un confort équivalent de vision assez comparable à celui de mes films de surimpressions 2D.
Les pièces mécaniques et pignons qui composent les engrenages sont de conception très économique, et suffisamment robustes à la fois, puisque les modèles sont conçus à partir de composants de jeux de Lego Technic !
Qui plus est la marque déposée "Lego Technic" revient trop chère pour mon modeste salaire, je ne pouvais pas me permettre de dépenser des milliers d'euros à cette finalité, raison pour laquelle j'ai préféré commander sur Aliexpress une contrefaçon chinoise vendue un dixième du prix de l'original, qui du reste fait parfaitement l'affaire...
Concernant la stéréoscopie, il n'existe que trois possibilités de prises de vues réelles photographiques ou cinématographiques possibles...
La méthode simultanée à deux caméras similaires placées côte à côte, et visant une même ligne de fuite de la perspective...
La méthode de la caméra et de l'objectif unique associée à un diviseur de champ optique, qui divise corolairement le format de l'image par deux, au moyen de prismes ou de miroirs...
Enfin la méthode de la caméra et de l'objectif unique réalisant une translation latérale pendant la prise de vue, ou stéréoscopie séquentielle optant pour un décalage temporel de la parallaxe de la perspective visée.
Cette dernière approche est particulièrement prisée et la seule possible en astronomie !
Cela fait donc 3 possibilités...
La restitution du relief intégral, qui n'a jamais été résolu parfaitement dans le domaine de l'industrie du spectacle de divertissement et du cinéma, extrêmement rarement abordée dans un domaine d'étude scientifique, propose également 3 possibilités !
La méthode de Sacha Becher, un géologue allemand, qui découpe au plus près les fenêtres flottantes de la stéréoscopie, aussi bien pour le relief de jaillissement que le relief de profondeur d'images, en détourant au plus près tous ses objets représentés dans ces limites respectives...
La deuxième méthode que j'ai découverte personnellement, qui consiste à faire valoir une marge de manœuvre de tolérance physiologique propre à notre vision de représentation de l'espace naturel.
A savoir ne pas découper les fenêtres flottantes en détourant au plus près les objets représentés, mais en optant pour une approche statistique très intuitive, beaucoup plus rapide à mettre en œuvre dans le traitement de ces images stéréoscopiques !
Les lignes d'intersection imaginaires entre les deux dimensions d'espaces incompatibles, a savoir respectivement la surface plane du support et sa projection tridimensionnelle, sont matérialisées par des courbes de régression logarithmique, très facile à tracer manuellement sur une feuille de papier !
La troisième méthode que j'ai explorée est encore plus radicale...
En effet quand les images matérialisées sur le support sont très peu contrastées, assez diaphanes ou éthérées, comme celles produites par multiples surimpressions photographiques, ou réalisées par une exposition de temps de pause assez longue, comme c'est le cas en mouvement par exemple avec la pratique photo dite de light painting, il n'est alors plus nécessaire de découper les fenêtres flottantes de la stéréoscopie...
En effet dans ce troisième cas de figure, vous pouvez aisément courber mentalement l'espace de la perspective représentée dans l'image, afin de résoudre avec élégance toutes les disparités locales, les distorsions d'images incompatibles entre espace 2D du support et sa projection 3D imaginaire...
Au final j'ai à ma disposition 3 méthodes distinctes de prises de vues, mais également 3 approches distinctes possibles à la restitution !
Je voudrais par ailleurs attirer votre attention sur les possibilités insoupçonnées du dessin stéréoscopique !
J'aime particulièrement le style et le travail de dessinateur de bandes dessinées de Philippe Coudray...
Il a par ailleurs des passions peu communes, comme par exemple la cryptozoologie, un domaine d'études marginales, qui s'intéresse à la taxinomie des animaux disparus, en voie de disparition, ou encore inconnus à ce jour, si ce n'est par le récit fragmentaire et endémique de certaines populations indigènes, dans les contrées les plus reculées du Monde !
Il voyage à ce sujet là tous les ans aux USA ou au Canada, à la recherche de nouveaux témoignages sur les apparitions mystérieuses du Big Foot et autres espèces étranges, participe régulièrement à des colloques, et à des communications publiques sur le sujet...
Tout est sur son site internet, si jamais cela vous intéresse ?
Ce qui me fascine personnellement c'est son travail d'artiste peintre, dessinateur de bandes dessinées, aquarelliste, en relief stéréoscopique !
Il expose explicitement sur sa page d'accueil, comment il procède pour dessiner en relief , de façon traditionnelle au crayon sur une feuille de papier !
Évidemment ce n'est pas de l'abstraction pure comme moi je procède avec mon propre travail, plutôt du dessin figuratif naturaliste, donc très accessible au tout venant, avec une vrai portée poétique, un charme graphique très épuré et minimal dans son tracé, parfait pour le meilleur rendu anaglyphe possible !
J 'ai déjà commencé à envisager le dessin sous une autre perspective, par le truchement de cette nouvelle approche, en commençant modestement par convertir certains de mes films sur supports diapositives, et comportant de nombreuses surimpressions en relief, très denses en abstractions, assez difficilement lisibles par le profane, en dessins anaglyphes beaucoup plus épurés, d'une plus grande clarté au regard !
Il vous faudra alors vous munir d'une paire de lunettes en carton de filtrage coloré idoine, afin de décoder le relief anaglyphe de couleurs correspondantes, très accessible et bon marché...
À la différence de Philippe Coudray je n'emploi pas l'informatique et le recours de logiciels dédiés, afin de produire les images anaglyphes, mais travaille plutôt à la chambre claire, en projetant mes propres images diapositives sur une feuille de papier pour photocopies !
Le grammage est très fin, ce qui permet une bonne lecture par transparence des images projetées sur la feuille de papier, donc par en dessous, et non par réflexion.
Les feuilles sont posées sur un plat à gratin renversé du type Pyrex, puis en décalquant au crayon à papier, les principaux contours des images photographiques sont ainsi reportés, ensuite les tracés sont repris au feutre noir tubulaire, puis une contre copie est enfin réalisée en superposant les vues stéréoscopiques de gauche et de droite sur une même feuille de papier, avec toujours un rétro éclairage par en dessous, les vues gauche et droite étant cette fois-ci distinguées par une séparation chromatique aux feutres de couleurs, le rouge pour la couleur primaire et le cyan pour la couleur secondaire, sachant qu'il existe d'autres couples possible de couleurs primaires et secondaires, mais c'est finalement le rouge et le cyan qui sont les plus employés, pour un rendu de contraste optimal…
Le procédé anaglyphe inventé pour l'impression et perfectionné par Louis Ducos Du Hauron vers 1891, à la destination des systèmes d'imprimeries industrielles de l'époque, semble un peu désuet de nos jours, mais il sert encore de temps à autre pour montrer des images en relief stéréoscopique depuis un écran d'ordinateur quelconque, au moyen d'une paire de lunettes très bon marché, le support papier n'ayant plus la faveur depuis longtemps déjà…
Le procédé anaglyphe n'est pas parfait, souvent les couleurs bavent un peu, ou l'image en relief présente certains artefacts appelés images fantômes ou crosstalk , ce qui ne dérange en rien cependant le rendu des scènes restituées avec cette méthode ancienne…
Pour l'instant je dois rattrapper mon retard vis à vis de mon rythme régulier de prise de vues, j'ai en effet quelque centaines de clichés stéréoscopiques sur tirages papier à monter sur supports cartonnés, après correction d'alignements et de fenêtres flottantes le cas échéant, ce qui demande beaucoup de temps à consacrer !
Mais j'ai hâte également de revenir au dessin, ce sera un moyen très économique, sans doute sensible et fragile, de montrer mon travail artistique, et de l'offrir au tout venant, pour mieux me faire connaître, en supposant que cela puisse intéresser d'autres personnes ?
Vous aurez alors tout loisir de laisser promener vos rêveries, un peu comme le bestiaire fantastique que vous vous laissez deviner, au travers des circonvolutions évolutives des nuages dans le ciel ?
😃
https://archive.org/details/journalofsociety56socirich/page/604/mode/2up?view=theater
http://www.philippe-coudray.com/Pages/Dessins%20stereo.html
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https://aesculier.fr/stereo/fenetres/fenetres.html
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VISION - Compilation de 230 films (cf liste)
2018 / n&b / sonore / simple écran / 21 € distribution : Fichier sur serveur |
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LOMOKINO GREENHOUSE STEREO
2015 / 35mm / coul-n&b / silencieux / simple écran / 12' 39 / 44 € distribution : Fichier sur serveur |
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ZOMBI-JARDIN
2015 / Super 8 / n&b / sonore / simple écran / 2' 14 / 21 € distribution : Fichier sur serveur |
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ELECTRIC BLUES
2014 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 3' 30 / 22 € distribution : Fichier sur serveur |
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PAYSAGES CONTEMPLATIFS INTÉRIEURS
2014 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 3' 30 / 22 € distribution : Fichier sur clé USB ou Fichier sur serveur |
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201 CARTES POSTALES VIDÉO MOBILES - Vidéo diaporama
2010 / Téléphone portable / couleur / sonore / simple écran / 121' 00 / 54 € distribution : Fichier sur serveur |
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UN AUTOMNE À PARIS
2010 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 41' 34 / 56 € distribution : Fichier sur serveur |
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NAISSANCE AU MONDE - Lac des Minimes
2007 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 50' 41 / 56 € distribution : Fichier sur serveur |
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NAISSANCE AU MONDE - Père Lachaise
2007 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 134' 00 / 52 € distribution : Fichier sur serveur |
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NAISSANCE AU MONDE - Buttes Chaumont
2007 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 20' 44 / 56 € distribution : Fichier sur serveur |
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PRINTEMPS AU JARDIN DES PLANTES À PARIS
2007 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 3' 12 / 22 € distribution : Fichier sur serveur |
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SERIE DE PORTRAITS - LE BARBIZON
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 3' 00 / 32 € distribution : Fichier sur serveur |
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SERIE DE PORTRAITS - LIGHT CONE
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 39' 30 / 34 € distribution : Fichier sur serveur |
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SERIE DE PORTRAITS - LE C.J.C.
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 59' 00 / 34 € distribution : Fichier sur serveur |
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SERIE DE PORTRAITS - L'ETNA
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SÉRIE DE PORTRAITS - BRAQUAGE
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 20' 00 / 34 € distribution : Fichier sur serveur |
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SÉRIE DE PORTRAITS - RE:VOIR
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 13' 30 / 34 € distribution : Fichier sur serveur |
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À LA DÉRIVE DES CONTINENTS
2003-2004 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 11' 30 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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À LA RECHERCHE DU TEMPLE
2003-2004 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 10' 30 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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BERCEUSE-CAROUSEL
2000-2004 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 10' 00 / 34 € distribution : 16mm |
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RÉMINISCENCES D'ANCIEN MONDE
2000-2004 / Super 8 / couleur / sonore et silencieux / simple écran / 25' 00 / 35 € distribution : 16mm |
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SOUPIRS D'ÉCUMES (PARTIE I) - SOUPIRS D’ÉCUMES
2000-2002 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 10' 00 / 35 € distribution : 16mm |
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SOUPIRS D'ÉCUMES (PARTIE II) - VAGUES TOURMENTS
2000-2002 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 10' 00 / 35 € distribution : 16mm |
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SOUPIRS D'ÉCUMES (PARTIE III) - AU DELA DU NEANT
2000-2002 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 10' 00 / 35 € distribution : 16mm |
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PULSION
2001 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 1' 30 / 33 € distribution : Fichier sur serveur |
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LE RUISSEAU CHATOYANT
2001 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 10' 00 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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LE SOUS-BOIS LUMINEUX
2001 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / simple écran / 12' 30 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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RENAISSANCE...
1999-2001 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 9' 00 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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CHEMINS D'ÉVASION
2000 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / simple écran / 15' 00 / 50 € distribution : 16mm |
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MARCHÉ DES PRIMATES ET STATIONS DEBOUT
2000 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / simple écran / 10' 30 / 38 € distribution : Fichier sur serveur |
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DÉSOLATION
1999-2000 / 16mm / coul-n&b / sonore et silencieux / simple écran / 23' 00 / 75 € distribution : 16mm |
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LIMBES TROPICALES
1999-2000 / Super 8 / coul-n&b / sonore / simple écran / 12' 00 / 41 € distribution : 16mm |
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BÉTON ARMÉ CONTRE DAME NATURE
1999 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / simple écran / 4' 30 / 25 € distribution : Fichier sur serveur |
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DANSE DES PRIMATES AU MUSÉUM D’HISTOIRE NATURELLE
1999 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 2' 30 / 20 € distribution : Fichier sur serveur |
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DÉFENESTRATION VERS L'AILLEURS - Champs crépusculaires
1999 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 5' 00 / 38 € distribution : Fichier sur serveur |
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SPIRITUEUX, ACIDES ET SIRUPEUX
1999 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 7' 00 / 24 € distribution : 16mm |
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TRANSPORT CARCÉRAL URBAIN
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