Né à Toronto en 1959, critique et conservateur, d'origines néerlandaise et indonésienne, prolifique et aux talents variés, Hoolboom se révèle être, au milieu des années 80, l'une des personnalités les plus spontanées et les plus énergiques du cinéma expérimental canadien.
Dans ses premiers films tournés avec la caméra Super 8 de son père, il travaille à démonter les mécanismes du montage cinématographique afin de remettre en question le langage et le récit. Cette ambition structurelle prend ensuite une coloration plus narrative, sur le mode de l’essai ou du journal intime. Il s’inspire alors d’images et de souvenirs autobiographiques pour appuyer son étude. Il utilise ainsi les séquences inutilisées et recyclées de ses autres films pour en produire de nouveaux. Cet acte d’actualisation fait écho aux thématiques de la mort, de l’enfance, du corps et de la mémoire. Il apprend en 1989 qu'il est séropositif. Ces films prennent dès lors une dimension plus politique. Dans « House of Pain » (1995), il provoque son public avec des images de transgression sexuelle toujours plus explicites. À la fin des années 1990, son oeuvre aborde les problèmes de la perception dans une culture de masse saturée d'images. « Dear Madonna » (1996), « In The Future » (1998) et « In My Car » (1998) rassemblent des images provenant de clips musicaux, de superproductions hollywoodiennes, du cinéma d'art européen et de la télévision commerciale. En les recontextualisant, Hoolboom change leur signification et invite son public à méditer sur ce qui fonde la conscience individuelle et collective. L'anthologie de courts-métrages « Panic Bodies » (1998) est l'expression cinématographique d'une confrontation directe et passionnée avec le SIDA. Les critiques lui réservent un excellent accueil dans plusieurs festivals internationaux du cinéma. En 2002, il termine un long-métrage biographique sulfureux sur le cinéaste, vidéaste et membre de l’underground new-yorkais, Tom Chomont (« Tom »). Son travail a été récompensé par de nombreux prix, notamment celui du meilleur court-métrage canadien au Festival International du Film de Toronto pour les films « Frank’s Cock » (1993) et « Letters From Home » (1996). En tant que critique, il est l’auteur d’ouvrages et de plus d’une centaine d’articles sur le film expérimental. Il est également le co-fondateur du groupe « Pleasure Dome », un regroupement de cinéastes dédié à la diffusion du cinéma expérimental.
35 FILMS EN DISTRIBUTION
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RAIN
2024 / Vidéo / couleur / sonore / simple écran / 5' 23 / 39 € distribution : Fichier sur serveur |
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WIND
2023 / HD / couleur / sonore / simple écran / 8' 15 / 40 € distribution : Fichier sur serveur |
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THE GUY ON THE BED
2021 / 8mm / n&b / sonore / simple écran / 3' 50 / 30 € distribution : Fichier sur serveur |
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SCRAPBOOK
2015 / 16mm / n&b / sonore / simple écran / 18' 00 / 61 € distribution : Fichier sur clé USB ou Fichier sur serveur |
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BUFFALO DEATH MASK
2013 / coul-n&b / sonore / simple écran / 23' 00 / 76 € distribution : Fichier sur clé USB |
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IMITATIONS OF LIFE
2003 / coul-n&b / sonore / simple écran / 75' 00 / 200 € distribution : Fichier sur serveur |
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TOM
2002 / Betacam SP / couleur / sonore / simple écran / 75' 00 / 200 € distribution : Fichier sur clé USB |
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HEY MADONNA
1999 / 16mm / couleur / sonore / simple écran / 9' 00 / 30 € distribution : 16mm |
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IN THE FUTURE
1998 / 16mm / n&b / sonore / simple écran / 3' 00 / 21 € distribution : 16mm |
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PANIC BODIES
1998 / 16mm / couleur / sonore / simple écran / 70' 00 / 186 € distribution : 16mm |
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PASSING ON
1997 / couleur / sonore / simple écran / 20' 00 / 67 € distribution : 16mm |
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SORROW
1997 / n&b / sonore / simple écran / 7' 00 / 25 € distribution : 16mm |
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CARNIVAL 3
1996 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 4' 00 / 22 € distribution : 16mm |
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DEAR MADONNA
1996 / couleur / sonore / simple écran / 5' 00 / 23 € distribution : 16mm |
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LETTERS FROM HOME
1996 / couleur / sonore / simple écran / 15' 00 / 50 € distribution : 16mm |
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MOUCLE'S ISLAND
1995 / coul-n&b / sonore / simple écran / 12' 00 / 41 € distribution : 16mm |
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PRECIOUS
1995 / n&b / sonore / simple écran / 12' 00 / 41 € distribution : 16mm |
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SHOOTING BLANKS
1995 / 16mm / couleur / sonore / simple écran / 8' 00 / 27 € distribution : 16mm |
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1 + 1
1993 / couleur / sonore / simple écran / 3' 00 / 21 € distribution : 16mm |
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FRANK'S COCK
1993 / 16mm / couleur / sonore / simple écran / 8' 00 / 27 € distribution : 16mm |
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CAREFUL BREAKING
1992 / couleur / sonore / simple écran / 7' 00 / 25 € distribution : 16mm |
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MODERN TIMES
1991 / couleur / sonore / simple écran / 4' 00 / 22 € distribution : 16mm |
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RED SHIFT
1991 / couleur / sonore / simple écran / 2' 00 / 19 € distribution : 16mm |
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BOMEN
1990 / couleur / silencieux / simple écran / 4' 00 / 22 € distribution : 16mm |
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TOWARDS
1990 / couleur / silencieux / simple écran / 4' 00 / 22 € distribution : 16mm |
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TWO
1990 / n&b / sonore / simple écran / 8' 00 / 27 € distribution : 16mm |
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BRAND
1989 / n&b / silencieux / simple écran / 6' 00 / 24 € distribution : 16mm |
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GRID
1988 / couleur / silencieux / simple écran / 1' 30 / 18 € distribution : 16mm |
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SCALING
1988 / n&b / sonore / simple écran / 5' 00 / 23 € distribution : 16mm |
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BOOK OF LIES
1985 / couleur / sonore / simple écran / 7' 00 / 25 € distribution : 16mm |
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THE BIG SHOW
1984 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 7' 00 / 25 € distribution : 16mm |
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NOW,YOURS
1981 / couleur / sonore / simple écran / 10' 00 / 35 € distribution : 16mm |
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SELF PORTRAIT WITH PIPE AND BANDAGED EAR
1981 / n&b / sonore / simple écran / 1' 30 / 18 € distribution : 16mm |
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IN MY CAR
1998 / 16mm / couleur / sonore / simple écran / 5' 00 / 23 € distribution : 16mm |
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HOUSE OF PAIN
1995 / 16mm / couleur / sonore / simple écran / 50' 00 / 168 € distribution : 16mm |