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Présentation de travail artistique
Concernant Robert Vincent Bernier, il était cartographe en chef de l'état major dans l'armée américaine pendant la seconde guerre mondiale.
Il avait notamment la charge de s'occuper à convertir les clichés photographiques en relief, pris par des avions de reconnaissance d'infrastructures au sol difficilement décelables autrement…
Les images étaient prises séquentiellement, afin de produire la parallaxe de perspective nécessaire, à mettre en valeur de très fins détails de reliefs au sol, sur une portée de plusieurs kilomètres…
Il convertissait également certaines paires d'images stéréoscopiques en tirages anaglyphes, à lire avec des classiques verres colorés, couleur primaire et sa complémentaire, afin d'améliorer parfois l'ergonomie et la versatilité de leur lecture, et les adresser sans doute par voie postale à leurs destinataires ?
Il a peut-être contribué à la contre offensive allié des proto missiles balistiques allemands V2 ?
Ces derniers inspirèrent clairement le design de la fusée lunaire imaginée par le dessinateur de bandes dessinées belges célèbres Hergé !
Les missiles V1 ressemblaient à de petits avions autonomes sans pilote, ils étaient lents en vol, faciles à intercepter par l'artillerie anti aérienne anglaise.
Ils devaient prendre leur envol depuis une rampe de lancement, afin d'acquérir la vitesse nécessaire à leur décollage, à l'horizontale comme un avion classique.
Les rampes de lancement étaient facile à identifier depuis les airs et à bombarder.
Ce n'était plus du tout le cas avec les missiles V2 à décollage vertical, munis de moteurs de propulsion et tuilières d'échappement de gaz brûlés comparables aux fusées actuelles !
Ces derniers n'avaient pas de rampes de lancement, ils étaient aisément transportable par des camions, et leur pas de tirs pouvaient s'installer n'importe où dans le paysage, à la dérobée du regard ennemi !
Leur vitesse de croisière dépassait sans commune mesure celle de leurs prédécesseurs V1, l'artillerie anti aérienne était alors complètement désarmée à leur encontre !
Robert Vincent Bernier était un excellent inventeur électromécanicien, mais il n'avait aucun sens des réalités sociales économiques, pour faire valoir le bien fondé de ses inventions.
Une seule de ses découvertes à ma connaissance a été commercialisée à destination de la production du cinéma en relief pour l'industrie du divertissement, c'est le « Trioptiscope » rebaptisé plus tard du nom commercial « Space Vision », pendant une trentaine d'années, entre les années 60 et les années 90 du siècle dernier…
Le projecteur de cinéma modifié que j'ai conçu reprend le même principe de fonctionnement, celui de son projecteur séquentiel à lumière polarisée en alternance avec inversion de phase par demi cycle.
Dit ainsi cela semble compliqué, mais c'est en vérité un procédé d'une simplicité époustouflante !
Le problème technique insoluble à l'époque, du moins partiellement, avait comme effet secondaire de générer un peu de fatigue visuelle, en raison du scintillement, papillotement, ou clignotement selon les fréquences, des images de cinéma en mouvement projetées à ses spectateurs…
Une première solution consistait à filmer les scènes au moyen d'une caméra à très grande vitesse de prises de vues, quelques 180 images par seconde, puis de restituer les scènes à la projection à une vitesse comparable !
Il va sans dire que le coût prohibitif de la production, celui de la pellicule cinématographique et de ses traitements de laboratoire, n'était alors pas compatible avec les critères de rentabilité déjà préexistants à l'époque !
Une deuxième solution permettait de projeter les films à la vitesse standard de 24 images par seconde, standard commercial établi depuis ses origines pour le cinéma parlant, en modifiant les projecteurs de cinéma des années 1950 pour adopter le fonctionnement d'un projecteur de 1920, qui servait à l'époque à la synthèse couleur additive, à la projection d'images en couleurs recomposées à partir d'une pellicule strictement noir et blanc servant de sélecteur de densités et de gammes de gris, mécaniquement couplé à un filtre rotatif bichromique, réalisant ainsi la synthèse optique additive des couleurs en bichromie séquentielle !
La modification consistait à équiper le projecteur de cinéma contemporain d'un obturateur Morgana ou « Morgana shutter », de sorte que le cycle de projection soit le suivant à la vitesse relative de défilement des images à 24 images par secondes, le projecteur projette pendant ce cycle deux photogrammes en avant, puis un en arrière, réalisant un tissage liant optiquement les impulsions lumineuses entre elles, puis le cycle reprend à nouveau pour les photogrammes suivants, deux en avant et un en arrière, et ainsi de suite !
La vitesse effective est alors de 72 impulsions lumineuses par seconde pour chaque cycle, soit 36 pour chaque oeil séparément avec le port des lunettes de filtrage polarisant !
Ce qui n'est pas mal du tout, pas très éloigné du seuil physiologique perceptif moyen de la persistance rétinienne, assez varié parmi la population, mais communément admise autour de 50 Hertz !
Cela correspond à l'ancien standard de télédiffusion de la vidéo analogique, qui équipait les tubes cathodiques à balayage électronique de nos anciens téléviseurs…
La fréquence du courant secteur domestique est de 50 Hertz en Europe, c'est une constante issu du fonctionnement des alternateurs de courants électriques à la sortie de nos centrales électriques.
C'est même le paramètre le plus stable qu'il soit, les autres composantes du courant électrique alternatif varient en permanence, la tension comme l'intensité, et 220 Volt ce n'est au final qu'une moyenne statistique…
L'affichage du balayage électronique de nos anciens téléviseurs était directement tributaire de cette fréquence de 50 Hertz, qui correspond aussi à un seuil physiologique, raison pour laquelle la vidéo au standard européen entrelacée produit 25 images par seconde, en vérité 50 demi images par seconde, ou 50 demi trames électroniques entrelacés.
Aux USA la fréquence du courant électrique domestique est de 60 Hertz, par conséquent les téléviseurs affichaient 30 images par seconde, soit 60 demi trames de balayage électronique entrelacées.
C'est à présent un standard industriel commercial maintenu, même avec le format de la vidéo numérique affichée en mode progressif sans entrelacements, puisque la vitesse des vidéos est à présent de 30 ou 60 images relatives par seconde, un standard imposé dans le monde entier par les USA pour cette norme industrielle !
Cela dit en passant, c'est un trait d'humour je précise au préalable, la Russie impose également sa propre norme industrielle des missiles balistiques à propulsion magnéto hydro dynamique ou MHD, pouvant voler à mach 20 ou plus encore sans limite apparente si ce n'est la réserve d'énergie de carburant embarqué, face aux USA incapable d'une riposte comparable à l'heure actuelle !
Rien ne peut technologiquement arrêter ces missiles à ces vitesses de vol élevées…
Cela n'a peut-être rien à voir avec Robert Vincent Bernier, mais un certain ingénieur en aéronautique à ses débuts de carrière, du nom de Jean Pierre Petit, alors directeur de recherches au CNRS, avait développé lui-même ses propres recherches en MHD, des crédits qui lui ont été suspendu par l'État français dans les années 1980, estimant que ses recherches coûtaient trop chères et ne menaient nul part !
A présent c'est la Russie qui possède cette suprématie mondiale géostratégique…
Comme quoi il ne faut jamais dépendre des aides d'État et des subventions, ce n'est pas un régime de développement sain et profitable à terme…
Voyez plutôt, c'est mon salaire de jardinier qui finance mes recherches…
À ce dernier propos j'ai découvert une troisième solution élégante pour résoudre l'ergonomie de confort du système de projection de cinéma en relief séquentiel proposé par Robert Vincent Bernier, « the alternate frame system » comme il le nommait lui-même.
Je pense concevoir un deuxième projecteur de cinéma qui sera la copie exacte du premier dans son principe, les deux seront reliés ensemble par un couplage mécanique des axes moteurs en sortie, au moyen d'une simple transmission mécanique par flexible, laissant une marge de manœuvre pour placer les deux projecteurs côte à côte, et modifier à loisir l'angle de projection de chacun sur l'écran de cinéma, afin que les deux écrans de films en relief projetés se recouvrent parfaitement, quelque soit la taille de l'écran de cinéma, ou la distance des projecteurs à l'écran !
Je vais pouvoir réaliser des films en relief stéréoscopique et en surimpression simultanément !
C'est ce que je faisais déjà auparavant, des films monoscopiques, ou films plats classiques, en surimpression cependant, avec un petit effet de relief produit par la parallaxe de mouvement !
Pour éclaircir le propos, j'avais oublié de préciser que ce couplage synchrone des deux projecteurs de cinéma, permettra en principe de supprimer complètement la composante du clignotement des images projetées, qui était déplaisante au regard, sans même devoir augmenter drastiquement la vitesse de projection …
Chaque projecteur de cinéma enverra les impulsions lumineuses de ses photogrammes pendant les mêmes phases du projecteur conjoint !
Ce qui était problématique c'était surtout les ruptures violentes de contraste de lumière entre les impulsions lumineuses, et les phases noires d'occultation complète de la lumière en alternance avec les précédentes…
Je devrais obtenir un confort équivalent de vision assez comparable à celui de mes films de surimpressions 2D.
Les pièces mécaniques et pignons qui composent les engrenages sont de conception très économique, et suffisamment robustes à la fois, puisque les modèles sont conçus à partir de composants de jeux de Lego Technic !
Qui plus est la marque déposée "Lego Technic" revient trop chère pour mon modeste salaire, je ne pouvais pas me permettre de dépenser des milliers d'euros à cette finalité, raison pour laquelle j'ai préféré commander sur Aliexpress une contrefaçon chinoise vendue un dixième du prix de l'original, qui du reste fait parfaitement l'affaire...
Concernant la stéréoscopie, il n'existe que trois possibilités de prises de vues réelles photographiques ou cinématographiques possibles...
La méthode simultanée à deux caméras similaires placées côte à côte, et visant une même ligne de fuite de la perspective...
La méthode de la caméra et de l'objectif unique associée à un diviseur de champ optique, qui divise corolairement le format de l'image par deux, au moyen de prismes ou de miroirs...
Enfin la méthode de la caméra et de l'objectif unique réalisant une translation latérale pendant la prise de vue, ou stéréoscopie séquentielle optant pour un décalage temporel de la parallaxe de la perspective visée.
Cette dernière approche est particulièrement prisée et la seule possible en astronomie !
Cela fait donc 3 possibilités...
La restitution du relief intégral, qui n'a jamais été résolu parfaitement dans le domaine de l'industrie du spectacle de divertissement et du cinéma, extrêmement rarement abordée dans un domaine d'étude scientifique, propose également 3 possibilités !
La méthode de Sacha Becher, un professeur de géologie d'une université allemande, qui découpe au plus près les fenêtres flottantes de la stéréoscopie, aussi bien pour leur relief de jaillissement que leur relief de profondeur d'images, en détourant au plus près tous ses objets représentés dans ces limites respectives...
Il emploi notamment l'outil informatique de détourage vectoriel, communément nommé courbes de Bézier, accessible depuis n'importe quel logiciel de retouches photographiques numériques !
La deuxième méthode que j'ai découverte personnellement, qui consiste à faire valoir une marge de manœuvre de tolérance physiologique propre à notre vision de représentation de l'espace naturel.
A savoir ne pas découper les fenêtres flottantes en détourant au plus près les objets représentés, mais en optant pour une approche statistique très intuitive, beaucoup plus rapide à mettre en œuvre dans le traitement de ces images stéréoscopiques !
Les lignes d'intersection imaginaires entre les deux dimensions d'espaces incompatibles, à savoir respectivement la surface plane du support et sa projection tridimensionnelle, sont matérialisées par des courbes de régression logarithmique, très facile à tracer manuellement sur une feuille de papier !
La troisième méthode que j'ai explorée est encore plus radicale...
En effet quand les images matérialisées sur le support sont très peu contrastées, assez diaphanes ou éthérées, comme celles produites par multiples surimpressions photographiques, ou réalisées par une exposition de temps de pause assez longue, comme c'est le cas en mouvement par exemple avec la pratique photo dite de light painting, il n'est alors plus nécessaire de découper les fenêtres flottantes de la stéréoscopie...
En effet dans ce troisième cas de figure, vous pouvez aisément courber mentalement l'espace de la perspective représentée dans l'image, afin de résoudre avec élégance toutes les disparités locales, les distorsions d'images incompatibles entre espace 2D du support et sa projection 3D imaginaire...
Au final j'ai à ma disposition 3 méthodes distinctes de prises de vues, mais également 3 approches distinctes possibles à la restitution !
Je voudrais par ailleurs attirer votre attention sur les possibilités insoupçonnées du dessin stéréoscopique !
J'aime particulièrement le style et le travail de dessinateur de bandes dessinées de Philippe Coudray...
Il a par ailleurs des passions peu communes, comme par exemple la cryptozoologie, un domaine d'études marginales, qui s'intéresse à la taxinomie des animaux disparus, en voie de disparition, ou encore inconnus à ce jour, si ce n'est par le récit fragmentaire et endémique de certaines populations indigènes, dans les contrées les plus reculées du Monde !
Il voyage à ce sujet là tous les ans aux USA ou au Canada, à la recherche de nouveaux témoignages sur les apparitions mystérieuses du Big Foot et autres espèces étranges, participe régulièrement à des colloques, et à des communications publiques sur le sujet...
Tout est sur son site internet, si jamais cela vous intéresse ?
Ce qui me fascine personnellement c'est son travail d'artiste peintre, dessinateur de bandes dessinées, aquarelliste, en relief stéréoscopique !
Il expose explicitement sur sa page d'accueil, comment il procède pour dessiner en relief , de façon traditionnelle au crayon sur une feuille de papier !
Évidemment ce n'est pas de l'abstraction pure comme moi je procède avec mon propre travail, plutôt du dessin figuratif naturaliste, donc très accessible au tout venant, avec une vrai portée poétique, un charme graphique très épuré et minimal dans son tracé, parfait pour le meilleur rendu anaglyphe possible !
J 'ai déjà commencé à envisager le dessin sous une autre perspective, par le truchement de cette nouvelle approche, en commençant modestement par convertir certains de mes films sur supports diapositives, et comportant de nombreuses surimpressions en relief, très denses en abstractions, assez difficilement lisibles par le profane, en dessins anaglyphes beaucoup plus épurés, d'une plus grande clarté au regard !
Il vous faudra alors vous munir d'une paire de lunettes en carton de filtrage coloré idoine, afin de décoder le relief anaglyphe de couleurs correspondantes, très accessible et bon marché...
À la différence de Philippe Coudray je n'emploi pas l'informatique et le recours de logiciels dédiés, afin de produire les images anaglyphes, mais travaille plutôt à la chambre claire, en projetant mes propres images diapositives sur une feuille de papier pour photocopies !
Le grammage est très fin, ce qui permet une bonne lecture par transparence des images projetées sur la feuille de papier, donc par en dessous, et non par réflexion.
Les feuilles sont posées sur un plat à gratin renversé du type Pyrex, puis en décalquant au crayon à papier, les principaux contours des images photographiques sont ainsi reportés, ensuite les tracés sont repris au feutre noir tubulaire, puis une contre copie est enfin réalisée en superposant les vues stéréoscopiques de gauche et de droite sur une même feuille de papier, avec toujours un rétro éclairage par en dessous, les vues gauche et droite étant cette fois-ci distinguées par une séparation chromatique aux feutres de couleurs, le rouge pour la couleur primaire et le cyan pour la couleur secondaire, sachant qu'il existe d'autres couples possible de couleurs primaires et secondaires, mais c'est finalement le rouge et le cyan qui sont les plus employés, pour un rendu de contraste optimal…
Le procédé anaglyphe inventé pour l'impression et perfectionné par Louis Ducos Du Hauron vers 1891, à la destination des systèmes d'imprimeries industrielles de l'époque, semble un peu désuet de nos jours, mais il sert encore de temps à autre pour montrer des images en relief stéréoscopique depuis un écran d'ordinateur quelconque, au moyen d'une paire de lunettes très bon marché, le support papier n'ayant plus la faveur depuis longtemps déjà…
Le procédé anaglyphe n'est pas parfait, souvent les couleurs bavent un peu, ou l'image en relief présente certains artefacts appelés images fantômes ou crosstalk , ce qui ne dérange en rien cependant le rendu des scènes restituées avec cette méthode ancienne…
Pour l'instant je dois rattraper mon retard vis à vis de mon rythme régulier de prise de vues, j'ai en effet quelque centaines de clichés stéréoscopiques sur tirages papier à monter sur supports cartonnés, après correction d'alignements et de fenêtres flottantes le cas échéant, ce qui demande beaucoup de temps à consacrer !
Mais j'ai hâte également de revenir au dessin, ce sera un moyen très économique, sans doute sensible et fragile, de montrer mon travail artistique, et de l'offrir au tout venant, pour mieux me faire connaître, en supposant que cela puisse intéresser d'autres personnes ?
Vous aurez alors tout loisir de laisser promener vos rêveries, un peu comme le bestiaire fantastique que vous vous laissez deviner, au travers des circonvolutions évolutives des nuages dans le ciel ?
😃
https://archive.org/details/journalofsociety56socirich/page/604/mode/2up?view=theater
http://www.philippe-coudray.com/Pages/Dessins%20stereo.html
https://www.flickr.com/photos/stereotron/53023889741/in/photostream/lightbox/
https://aesculier.fr/stereo/fenetres/fenetres.html
http://www.sparetimelabs.com/animato/animato/3d/3d2.html
https://stereoscopictures.com/anaglyph/anaglyphs/
Je complète un peu ici mon exposé technique, sans trop m'appesantir sur les détails pratiques, en évoquant brièvement une autre singularité de ma pratique personnelle de la stéréoscopie photographique, à savoir que j'ai d'emblée embrassé le parti pris, et cela depuis mes premières expérimentations au tout début de l'année 2012, choisi cette préférence de toujours employer une hyperbase stéréoscopique à la prise de vues !
C'est à dire que l'enjeu esthétique consiste à augmenter la perception du relief naturel qui nous est physiologiquement accessible, et qui est d'ordinaire historiquement cantonné à un rendu naturaliste de la perspective photographique ...
Une telle approche nécessite de systématiquement réaliser un découpage des fenêtres flottantes, pour que le rendu d'images reste acceptable et confortable chez son spectateur !
C'est ainsi que procède Sacha Becher, le professeur de géologie d'une université allemande, quand il réalise ses clichés stéréoscopiques pendant ses vacances...
En ce qui me concerne, j'avais tout d'abord choisi une convergence des axes optiques de caméra à l'infini de la perspective, ce qui projette tout le relief d'image en jaillissement, ou au devant du support physique, mais cela implique en conséquence de découper le cône de projection de la fenêtre correspondante projetée en avant du support, afin de résoudre les habituelles violations de cadre rectangulaire qui délimite normalement toutes les images enregistrées...
Finalement j'ai choisi la méthode dite française, d'employer une convergence assez forte des axes de caméras, à la place de la convergence à l'infini, ce qui implique normalement de découper les fenêtres flottantes stéréoscopiques, aussi bien en arrière du support physique, pour le relief de profondeur d'image, qu'en avant pour le relief de jaillissement...
Je me suis aperçu que les violations de cadre à l'arrière du plan zéro, ou du plan physique de la feuille de papier, restaient sensiblement dans une marge de tolérance physiologique acceptable, et passaient comme une lettre à la Poste !
En revanche les violations de cadre projetées au-devant de la feuille de papier méritaient d'être découpées, afin de matérialiser la fenêtre flottante correspondante...
Une autre résolution possible consiste à choisir une valeur de convergence des axes de caméra qui tienne compte à la fois du choix de l'hyperbase stéréoscopique, et conjointement de la composition des images dans leurs objets représentés aux avants plans !
Il doit certainement pouvoir exister des modélisations mathématiques, afin d'optimiser les correspondances, entre hyperbase, convergence, et distance des objets les plus proches au plan film, assurant de toujours rester dans les limites physiologiques de confort acceptable ?
Cependant l'approche physiologique reste quand même largement intuitive, les modèles mathématiques ne m'ont jamais intéressé, et j'ai toujours privilégié l'expérimentation d'une approche empirique, basée sur l'expérience de la pratique ordinaire...
Le relief de la perspective sera alors forcé à ma convenance, puisque j'en suis le premier spectateur, et je n'ai que cette référence subjective, pour tracer les contours de confort du regard, qu'il soit happé en quelque sorte au-delà de ses limitations physiologiques, mais j'ignore complètement si l'expérience demeure transposable à un plus grand nombre de spectateurs ?
https://www.youtube.com/watch?v=lU7TIjqGOcQ
https://www.youtube.com/watch?v=JRHBVu633GI
https://www.youtube.com/watch?v=qtLBCwkov6g&t=217s
https://www.youtube.com/shorts/CMVjBThg8zk
« Sans insister sur les détails de ces questions, on voit que ces premières projections en relief soumettent déjà aux techniciens et aux artistes de nouveaux et fructueux sujets d'étude. »
Louis Lumière
https://sciences.gloubik.info/spip.php?article2080
« Amblyopia and Brain Plasticity: Exploring Pathways to Restore Stereoscopic Vision »
By Victor Levy
https://stereoscopy.blog/2025/10/19/victhor3d/
Mon travail d'exploration intime singulière, relève de la recherche artistique et de l'invention de formes nouvelles, de celles que la nature entreprend sur une échelle de temps géologiques propre à l'évolution des espèces vivantes, du répertoire de formes et son brassage génétique sur plusieurs millions d'années…
Une vie humaine ne représente qu'une infime étincelle d'une fraction infinitésimale de seconde en comparaison !
Le potentiel évolutif à l'échelle d'une génération est très faible à cet égard, notre regard ne peut être que rétrospectif, constitué de bribes d'héritages généalogiques dont nous ignorons les origines…
J'ignore quel est mon potentiel d'évolution possible, quand bien même aliéné par les contingences d'organisation sociétales qui nous imposes ses règles ?
L'exploration de la recherche artistique introspective, semble être la meilleure voie possible, de découverte de soi-même et de son accomplissement ?
Les photographies anaglyphes présentées ici, en guise d'illustration de mes portraits de profils en haut de page, sont publiées à l'origine depuis l'article de presse « Amblyopia and Brain Plasticity: Exploring Pathways to Restore Stereoscopic Vision ».
Ces captures d'écran sont inspirées de certaines publications scientifiques, dont elles réalisent essentiellement des variations artistiques avec le monde de la mode et du prêt à porter, transposées du domaine de l'ophtalmologie vers celui de l'industrie du luxe et de la haute couture en France...
En vérité il s'agit d'un détournement pur et simple !
Les images en question sont bel et bien des impressions anaglyphes, mais il ne s'agit en aucun cas d'images en relief stéréoscopique…
Ce sont à vrai dire des surimpressions monoscopiques et monochromatiques, ici en rouge et cyan, dont la lecture doit se faire au moyen d'une paire de lunettes de décodage anaglyphes de couleurs correspondantes !
La vision semble un peu perturbante au début, un peu déstabilisante, les images clignotent un peu, ce qui se nomme de la rivalité rétinienne, mais l'inconfort de la première découverte est vite dépassé, laissant place à un étonnement sur notre propre fonctionnement visuel, qui opère très largement par automatismes, par des fonctionnalités très largement inconscientes, sur lesquels nous n'avons d'ordinaire aucunes prises volontaires…
Le procédé de mesure ophtalmologique est déjà ancien, date du début du siècle dernier, il visait seulement à évaluer la qualité de la vision stéréoscopique chez un patient, et révéler le cas échéant des anomalies physiologiques, de coordinations neuromotrices, un œil plus faible que l'autre par exemple dans l'acquisition de la vision synthétique.
Dans ce dernier cas nommé Amblyopia ou amblyopie en français, l'oeil le plus faible est frappé d'une cécité neurologique plus ou moins prononcée, impropre à faire fusionner le regard synthétique d'une représentation stéréoscopique du réel.
Si en regardant les images colorées rouges (couleur primaire) et cyan (couleur complémentaire associée) au travers de lunettes de couleurs idoines, vous ne percevez qu'une seule des deux images représentées en surimpressions, par exemple seulement la figure du top modèle du défilé de mode, et pas son animal associé, ou bien l'inverse seulement l'animal et pas sa figure humaine associée, vous êtes alors affligé d'une amblyopie plus ou moins prononcée !
Le seul moyen d'y remédier durablement, c'est tout d'abord d'en prendre conscience, puis de faire des exercices régulièrement afin de volontairement défusionner ou supprimer de votre regard synthétique, la présence de votre œil directeur qui domine votre vision…
De la sorte l'œil paresseux ou faible pourra alors s'exprimer, les aires associatives de traitements neurologiques de la vision, et de l'interprétation intégrative de haut niveau, pourront se mettre en place, ce qui revient à suppléer les voies neurologiques défaillantes de traitement de la vision, qui ne se sont pas mises harmonieusement en place avant l'âge de huit ans !
Il me semble que l'apprentissage est plus long ou plus laborieux, que celui des huit premières années d'une vie humaine, mais le verdict n'est pas gravé dans le marbre, il semblerait que la neuroplasticité développementale au cours d'une vie d'adulte puisse encore faire des miracles ?
En ce qui me concerne j'ai un oeil gauche très directeur ou dominant de la vision, et corolairement un oeil droit avec une certaine amblyopie, mais cela ne m'empêche pas en revanche d'avoir une relativement bonne vision du relief stéréoscopique !
Statistiquement il semblerait que la majorité de la population soit oeil droit directeur, raison pour laquelle les viseurs d'appareils photographiques suivent ce constat statistique, répondent à une norme industrielle dominante, qui sied d'avantage le confort de visée de l'œil droit !
De même que les instruments de musiques à cordes, tout comme l'ergonomie des machines outils est très majoritairement conçue pour satisfaire la motricité fine des droitiers, sans doute dominante en ce monde ?
J'arrive avec un peu de volonté à faire défusionner l'oeil gauche directeur, afin que l'oeil droit paresseux ou plus faible, puisse s'exprimer pleinement…
Ce qui revient ici à supprimer la composante rouge de l'image en surimpression, ne permettant de voir que la composante cyan en surimpression, autrement dit à faire disparaitre la représentation respectivement du chat, de l'ours, de l'oiseau, afin de ne visualiser que la figure humaine représentée en surimpression, celle du top modèle issu du défilé de mode…
Ce n'est que la toute première étape, la suivante est bien plus intéressante en effet, quand il s'agit de déplacer à volonté le point de fusion de la surimpression chromatique, donner la prévalence à l'humain ou à l'animal figurant dans la même image !
Il est même possible de passer par tout un dégradé de nuances de surimpressions, de fondus continus entre les deux figures respectivement en surimpressions !
Ou comment se faire pousser de nouvelles voies neurologiques ?
https://en.wikipedia.org/wiki/Corpus_Callosum_(film)
https://wavepolarizer.com/vectograph/
https://www.ebay.fr/itm/386534126711
https://photo-3d.groups.io/g/main/topic/vectograph_primer/34845655#
Il semblerait qu'il soit très difficile de se procurer un exemplaire d'impression Vectograph de nos jours…
J'ai cependant réussi à faire dernièrement l'achat d'un portrait en noir et blanc de l'écrivain Mark Twain réalisé avec ce procédé, sans doute abandonné un peu trop tôt par Edwin Land, parce que le processus semble assez laborieux et coûteux à la fabrication ?
Peut-être que cela me conviendrait d'avantage que l'anaglyphe à l'avenir ?
Un autre développement plus avancé du système anaglyphe semble être apporté par le filtrage interférentiel...
C'est la société allemande INFITEC, acronyme de Interferential Filter Technology, qui l'a développé au cours des années 1990.
Ce système de filtres ou miroirs dichroïques existe déjà traditionnellement dans l'équipement des lanternes de vidéo projecteurs, il sert à séparer la source de lumière blanche en composantes monochromatiques distinctes, nécessaires à recomposer harmonieusement les couleurs des images projetées avec nos vidéos projecteurs numériques actuels.
Les filtres interférentiels sont donc de véritables miroirs dichroïques, garantissant des seuils de coupures des fréquences des ondes lumineuses très précises, permettant une séparation chromatique très précise des longueurs d'ondes qui composent la lumière blanche.
Malheureusement le procédé technique est complexe et coûteux, quand il s'agit de réaliser des lunettes de filtrage anaglyphe augmenté, parfaitement adapté à la restitution des images en couleurs sans perte de qualité !
La société américaine Omega Opticals avait tenté d'investir le marché du cinéma en relief, quand il était commercialement à la mode, mais finalement la production de masse a été abandonnée dès 2012, face à la concurrence des autres systèmes en vigueur pour le cinéma en relief, à savoir le traditionnel filtrage polarisant de la lumière d'une part, et l'obturation électronique séquentielle de la lumière d'autre part.
À titre personnel j'emploie déjà ces deux derniers systèmes chez moi à mon domicile, pour projeter mes films en relief.
J'ai également la possibilité de recourir au filtrage interférentiel, au moyen de paires de lunettes conçues par INFITEC, que j'avais achetées d'occasion depuis un site de vente sur Internet.
Mais ce dernier concept novateur ne me convient vraiment pas finalement !
En effet le filtrage lumière du système interférentiel n'est pas parfait, son rendement au niveau du contraste des images projetées est un peu en dessous de ce que propose la polarisation linéaire, mais ce qui me dérange le plus, qui est particulièrement dommageable pour les personnes portant déjà des verres correcteurs de vue, ce sont les reflets parasites ou secondaires à la surface des verres de lunettes à filtrage interférentiel, ces dernières se comportent effectivement comme de véritables miroirs dichroïques, et renvoient tous les artefacts, les sources de lumière à proximité...
Ce qui n'est pas du tout compatible avec une séance de cinéma projetée dans son salon !
Il faut se tenir dans une salle de cinéma complètement obscure, loin de toute source de lumière, notamment des projecteurs de cinéma, pour que le système dit interférentiel, ou plus prosaïquement anaglyphe amélioré pour le rendu des films en couleurs, fonctionne parfaitement sans générer aucunes gènes de confort de vision !
Il n'y a donc rien d'étonnant à cela que ce dernier système en date, dédié au cinéma en relief chez soi à la maison, soit un échec cuisant, se termine à ce sujet là par un abandon commercial complet de la société Omega Opticals dès 2012 !
Les films de paysages réalisés nativement en relief stéréoscopique augmenté, que je propose ici dans le catalogue à la location, seront présentés sous la forme anaglyphe traditionnelle, au moyen des lunettes de filtrage rouge pour l'oeil gauche, et cyan pour l'oeil droit.
J'avais tout d'abord abandonné toutes velléités de recourir au système des anaglyphes, que je jugeais vraiment trop médiocre au rendu du cinéma en relief stéréoscopique, puis finalement je me suis rendu compte dernièrement que cette approche était tout à fait envisageable, pour les images en mouvements présentées en version noir et blanc !
L'avantage indéniable de ce système, s'il doit vraiment y en avoir un de valable sur tous les autres en concurrence, c'est de pouvoir présenter exactement la même copie cinématographique en deux versions différentes simultanément, à savoir la version plate 2D sans les lunettes anaglyphiques, pour ceux qui ne voudraient pas des lunettes pour une raison ou une autre, et la version en relief 3D avec les lunettes anaglyphiques !
La version plate sans lunettes reste tout à fait regardable, le rendu du noir et blanc peut être tout aussi nuancé et profond, que celui de n'importe quel film monoscopique classique projeté en noir et blanc, excepté certains contours d'objets dans la composition des images qui seront rehaussés de bordures rouges et cyan...
La luminosité des filtres anaglyphiques sera optimisé, le rouge sera très sensiblement éclairci, et le cyan légèrement densifié, afin que la luminosité et la définition du rendu des images soit tout à fait comparable sur les deux couleurs, aussi bien sur le rouge primaire que sur le cyan complémentaire...
Les montures des lunettes seront conçues en résine de matières plastiques souples et robustes, beaucoup plus confortables que les fragiles et sempiternelles montures faites de cartons !
Je pense qu'une trentaine de paires de lunettes sera amplement suffisant, pour accompagner une éventuelle location d'un de mes films cinématographiques stéréoscopiques ...
La qualité des filtres chromatiques sur support film celluloïd est toujours présente de nos jours.
Ceux-ci sont commercialement conçus non plus pour les studios professionnels de photographie de mode, l'hégémonie de la photographie numérique industrielle impliquant désormais de pouvoir amplement modifier toutes les colorations de lumière en post production informatique, mais ils sont désormais uniquement fabriqués à la destination des projecteurs de lumières toujours traditionnellement employés dans le domaine du spectacle vivant et du théâtre.
Cette qualité de manufacture industrielle orientée vers les arts de la scène semble tout à fait suffisante et convaincante, pour me permettre de réaliser mes propres lunettes anaglyphiques sur mesure !
Il me sera même possible de remplacer à moindre coût toutes les pertes ou dégradations d'usures, à l'usage de ces lunettes pendant les séances de projections de cinéma en public…
https://www.la-bs.com/fr/fa/q6f_t61_filtre.htm
https://www.joom.com/fr/products/68f5fa81f5584801721570cc?variant_id=68f5fa81f55848cd721570ce
Il me faudra également vérifier la luminosité des copies cinématographiques projetées en conditions réelles, à savoir en dehors de ma chambre d'appartement pour laquelle les conditions de luminosité des images en mouvements projetées sont toujours un peu trop idéales, mais plutôt en situation de séance de cinéma publique, pour laquelle les qualités des vidéoprojecteurs, tout comme celles des écrans de projection, seront toujours variables et aléatoires…
Le filtrage anaglyphe consomme énormément de lumière, il faudrait demander à chaque fois au gérant ou à l'exploitant de la salle de cinéma, d'augmenter exceptionnellement la puissance de la lampe du vidéoprojecteur, afin de compenser significativement la perte de lumière au travers des lunettes anaglyphiques !
En effet même en éclaircissant le filtre rouge jusqu'au seuil maximum, pour lequel le crosstalk ou ghosting reste acceptable, c'est à dire que les couleurs ne bavent pas complétement entre les deux verres de lunettes, sans nuisances de lisibilité perceptible, en arrivant à ce seuil de densité limite, le rouge ne transmettra alors pas plus de 20% de la lumière réfléchie sur l'écran de cinéma !
C'est un réel problème il me semble, pour que le spectacle soit réussie sur la scène ?
À moins que toutes les salles de spectacles et de cinéma ne s'équipent à l'avenir, avec les nouvelles générations de projecteurs de cinéma, qui emploient dès à présent des sources de lumières au laser ?
Le futur rejoint le passé quelque part…
https://en-wikipedia-org.translate.goog/wiki/Dolby_3D?_x_tr_sl=en&_x_tr_tl=fr&_x_tr_hl=fr&_x_tr_pto=rq
J'avais déjà eu l'occasion de tester le système Dolby 3D Digital Cinema, dans un cinéma de quartier près de chez moi il y a quelques années, ce qui m'a laissé une impression globalement positive sur l'expérience de cinéma à ce propos…
En revanche j'ai complétement oublié de quel film il s'agissait, complètement oublié l'histoire de fiction qui y était racontée !
A mon avis il ne devait certainement pas s'agir d'un chef d'oeuvre cinématographique au souvenir impérissable !
Mais bien plutôt d'un blockbuster quelconque, un film issu de la production d'usine à la chaîne, un divertissement issu des studios d'Hollywood, tout prêt à consommer, comme la nourriture vendue par la restauration des fast-food ?
A mon souvenir le système Dolby 3D Digital utilise une roue de codage à l'intérieur du projecteur de cinéma unique, qui permet de présenter séquentiellement et alternativement, à une fréquence d'affichage élevée, les deux filtres dichroïques qui séparent les images de cinéma distinctes, qui doivent s'exclure mutuellement, pour n'être vu exclusivement que par l'oeil droit, ou l'oeil gauche, du spectateur…
Ce qui change dès à présent avec la source de lumière au laser, c'est que la roue de codage mobile n'est plus du tout nécessaire, avec la précision de séparation chromatique du rayon laser ?
Seules demeurent les lunettes de filtrage chromatique que les spectateurs auront toujours à porter avec un tel système…
Je suis bien incapable de concevoir moi-même ces filtres dichroïques complexes de haute technologie, je reste un artiste après tout, et je n'ai pas les compétences d'ingénieur requises pour envoyer une fusée dans la lune terrestre !
Mais peut être que ces nouveaux projecteurs de cinéma de nouvelle génération, avec leur source de lumières au laser, me permettront finalement de peaufiner l'efficacité des anaglyphes traditionnels, le laser permettra peut être alors l'amélioration des anaglyphes qui serviront à montrer mes films au public à l'avenir ?
Cela dit je n'aimes pas l'idée d'être dépendant ou tributaire d'une technologie en particulier, le corollaire étant le risque de perdre ses moyens d'expressions habituelles, si la technologie venait à disparaitre, pour des raisons sociales économiques, anthropologiques, ou d'évolution industrielle qui ne me conviennent pas ?
Dans le même registre d'idées, j'avais saisi tout de suite les enjeux de développements industriels, politiques, et de pouvoir de contrôle sur les populations, pendant la crise épidémique sociale sanitaire du Covid 2019…
Les prétendus vaccins n'étaient en vérité absolument pas des vaccins, même si la propagande politique mondialisée les avait imposés comme tel auprès des populations…
En effet la technologie à la mode en plein essor, l'ingénierie de biotechnologie, qui visait à remplacer les traditionnels vaccins biologiques, par des vecteurs d'acides ribo nucléiques messagers, n'étaient absolument pas au point, frauduleusement au stade expérimental de développement.
J'ai saisi tout de suite avec mon intelligence limitée, que le bénéfice de cette pseudo vaccination était nul pour tout le monde, et que cette nouvelle technologie grossière affaiblissait en vérité les défenses naturelles sur le long terme…
Le seul bénéfice réel était celui de prolonger artificiellement l' épidémique de grippe d'origine animale, la prolonger je dirais même de deux années supplémentaires, afin de garantir les meilleures spéculations financières possibles liées à ce développement industriel, tout à fait opportuniste vis à vis de la crise sanitaire…
Heureusement chacun était plus ou moins libre de choisir ou non cet ersatz de vaccination, mais en ce qui me concerne j'avais assez vite saisi que le bénéfice de cette inoculation serait nul, et que mon soucis de protéger mon entourage immédiat serai vite résolu, en laissant opérer librement mes défenses immunitaires naturelles tout simplement !
J'ai toujours été favorable au principe de précaution intrinsèque au concept de la vaccination, tel qu'il s'est développé économiquement depuis Louis Pasteur, mais cette fois-ci j'avais démystifié la supercherie, pris en considération la puissance des croyances religieuses, des croyances au sens large du terme, qui animent les activités humaines encore de nos jours…
Katsuhiro Ōtomo ?
J'avais découvert son long métrage de film d'animation « Akira », à sa sortie dans les salles de cinéma quand j'étais encore adolescent, le titre du dessin animé était un hommage au réalisateur de cinéma japonais Akira Kurosawa !
J'avais bien aimé cette fantaisie classique de science fiction à l'époque, mais je trouve que l'équilibre narratif entre fantaisie imaginaire et réalisme documentaire était encore plus réussi, avec son deuxième long métrage de film d'animation « Steam Boy » !
J'attends avec impatience la finalisation de son troisième long métrage de film d'animation japonaise « Orbital Era » …
https://vimeo.com/253149423?share=copy
Il n'y a pas tellement d'artistes plasticiens à ma connaissance, qui portent réellement une influence observable inspirée de mes propres travaux artistiques, un peu comme si mon influence sur ce monde ici bas était nulle, ou quasiment ?
J'ai cependant remarqué une exception dernièrement, mais l'exemple en référence ici plus bas, de ce court métrage d'animation date un peu déjà…
https://horscine.org/film/soudain/
Je pense qu'il me sera difficile de m'exposer d'avantage ici ?
Ce qui m'amuse un peu, ou me laisse perplexe, c'est la dimension indicible, inénarrable, impossible à verbaliser, donc à justifier à posteriori par le discours conceptuel, de la portée réelle de mon travail de recherche artistique, pour lequel il n'existera pas de grille de lecture, aucun élément conscientisable à vous soumettre pour vous guider ?
Je suis manifestement confronté avec mes propres limites, et je ne saurai jamais par conséquent la nature finale, la destination changeante de ce vaisseau spatial ?
" Chaque marionnette principale requiert l'intervention de trois montreurs. Le chef montreur, omo zukai, contrôle de la main gauche la tête en tenant un bâton équipé de leviers, et de la main droite la main droite de la marionnette. Le hidari zukari contrôle la main gauche de la marionnette de sa main droite. Enfin, le ashi zukari contrôle les pieds et les jambes de la marionnette. Les marionnettes de femme n'ayant pas de jambes, il doit évoquer leur forme en passant ses mains dans le bas du vêtement de la marionnette. Une telle organisation impose un grand degré de coordination entre les trois montreurs afin d'obtenir un mouvement naturel de la marionnette[13]."
https://fr.wikipedia.org/wiki/Bunraku
" Les diclonius, des humains mutants possédant des cornes desquelles ils tirent un pouvoir télékinétique représenté par des « vecteurs », veulent instinctivement supplanter la race humaine, ce qui passe par son extermination. Les vecteurs sont des bras fantômes que les filles diclonius développent dès leur plus jeune âge, qui s'étirent depuis leur épine dorsale, munis d'une force dévastatrice[3]. Ainsi, ces bras invisibles entrent en vibration à une fréquence capable de couper la pierre ou les métaux les plus solides[49]. Ces vecteurs ne sont pas utilisables lorsque les diclonius ressentent de la douleur[3]. De plus, ils possèdent une perception extrasensorielle qui leur permet de sentir la présence d'autres sujets de leur espèce[50],[3]."
https://fr.wikipedia.org/wiki/Elfen_Lied
Je sais pertinemment que ce dessin d'animation japonaise précédemment cité, mélodramatique au possible, a été manifestement conçu pour les épanchements émotionnels, se répandre en pleurs sans toujours savoir très bien pourquoi ?
Cela dit, j'ai mis du temps à le réaliser en ce qui me concerne, puisque les « vecteurs » dont il est question dans ce dessin animé pour adolescents, je les emplois également depuis de nombreuses années, même si les résultats escomptés m'apparaissaient toujours insuffisants, pour m'émanciper réellement ?
La trilogie de mes films portant le titre « NAISSANCE AU MONDE » semble marquer une étape décisive, puisqu'il semblerait que le geste graphique à l'aérographe dans l'espace tridimensionnel soit mieux maîtrisé ?
En effet la coordination nécessaire à la composition du mouvement de la caméra dans l'espace tridimensionnel, implique de savoir maîtriser les mouvements de translation conjointement avec les mouvements de rotation qu'opère la caméra dans l'espace !
C'est un peu comme l'affichage électronique d'un écran d'oscilloscope, il faut une base temporelle stable, et conjointement une distribution régulière des mouvements périodiques, à savoir un graphique composé simultanément de mouvements de rotation et de mouvements de translation…
C'est ce qui permet de faire une lecture précise sur l'écran électronique de l'oscilloscope, de la forme d'onde complexe d'un courant électrique, générée par exemple par la transposition acoustique d'un instrument de musique ?
La métaphore semble un peu lourde à faire valoir ici, mais il suffirait tout simplement de dire que la caméra cinématographique, me sert à la fois d'aérographe visuel, et d'instrument de musique sonore, même si au final la pellicule cinématographique n'enregistre que le tracé graphique dans l'espace !
« Naissance au monde » est une série qui date de 2007, alors que la série « Vision » sera réalisée huit années plus tard, augmentée d'une maîtrise d'aérographie plus avancée encore, les mouvements y sont devenus complètement aléatoires, et je dessines alors dans l'espace tridimensionnel réel, spontanément, sans aucune finalité consciente, tout ce qui me passe par la tête !
Ensuite je choisis un titre en fonction de ce que m'inspire la divination de chaque dessin stéréoscopique réalisé à la caméra !
Mais je pense qu'à l'avenir je ne donnerai plus aucun titre, ce sera à chacun de donner le sien, de recevoir ce qu'il voudra…
Finalement je ne sais plus très bien si je filme encore des paysages, ou bien si je réalise de l'abstraction pure, sans plus aucune intentionnalité figurative ou de représentation ?
Je ne suis pas tellement adepte de l'univers glauque et morbide du peintre et sculpteur suisse Hans Ruedi Giger, même si j'apprécie par ailleurs le style baroque et surréaliste de certaines de ses compositions, ces dernières dégoulinent un peu trop à mon sens d'érotisme macabre, mais à chacun ses fantasmes n'est-ce pas ?
Cela dit sa fascination pour les corps féminins ne me laisse pas indifférent, qui plus est je viens juste de réaliser quelque chose...
En effet en m'amusant à balader mon point de fusion, sur une des surimpressions anaglyphes que j'avais capturée sur mon écran de PC depuis Internet, celle avec le buste du top modèle féminin en cyan associée au buste du chat en rouge, il m'est venu l'idée selon laquelle les portraits de femmes réalisés par Giger dans ses tableaux fantastiques, empruntaient quelque part cette surimpression imaginaire, mais toujours dans son registre habituel de confusion homme, machine, animal, biomécanique...
Pour le coup lui ne savait pas se servir d'une caméra de cinéma, mais il brossait en revanche ses tableaux à l'aérographe classique, projetant les encres noires sur la toile par couches de nuages successives, nourrissant progressivement les contours imaginaires, qui surgissaient du néant de la feuille immaculée ?
Je viens juste d'avoir la même sensation avec ma paire de lunettes anaglyphiques, faisant jouer la vibration de ma surimpression anaglyphe variable à volonté, que j'avais précédemment évoquée !
Je ne sais pas ce que cela signifie ?
Manifestement certains accidents n'arrivent pas par hasard ?
Je penses notamment aux premiers films en relief stéréoscopique que j'avais réalisés pendant l'année 2012 !
À l'époque j'avais choisi une solution de simplicité, afin de m'entraîner à moindre coût avec mes expérimentations de filmage en relief stéréoscopique…
J'avais alors acheté deux caméras vidéo de poche identiques, deux modèles Kodak « play sport », fixées sur un même cadre métallique servant de support ergonomique…
La forme plate et allongée de ces caméras vidéo, qui préfigurait déjà la fin des caméscopes, remplacés par la suite par les smartphones comme produits de masse à grande échelle, cette forme ressemblante aux smartphones n'était pas pratique du tout !
En effet une seule fixation de vissage avait été prévu par le constructeur tout en bas du boîtier, mais si le haut du boîtier prévu sans fixation était laissé libre, la caméra était alors assujettie aux tangages, aux roulis, les images stéréoscopiques enregistrées flottaient littéralement les unes par rapport aux autres !
C'est la raison pour laquelle j'avais conçu un cadre de stabilisation tout autour, ce qui eu pour effet d'amortir les oscillations des images, un peu comme le feraient des amortisseurs à ressorts d'automobiles, mais pas complétement !
A présent je réalise que ces premières prises de vues vidéo stéréoscopiques n'étaient pas si ratées que cela finalement ?
Je pense qu'il me faut réduire l'amplitude des oscillations, pour qu'elles soient plus discrètes, et passent complètement inaperçues, dans la restitution finale stéréoscopique ?
J'ignore comment exactement, mais il me semble que ce flottement discret stimule l'équilibre de la vision, en perturbant légèrement la fusion naturelle des images stéréoscopiques ?
Cela concerne peut-être une certaine latéralisation neurologique responsable du traitement de la vision naturelle ?
Ce que je trouves amusant figurez-vous, c'est comment m'est venu cette réminiscence inattendue ?
Il semblerait que cela soit à la suite d'une remarque faite par un de mes collègues de travail, quand je conduisais la camionnette de la ville qui m'emploi ordinairement au service municipal des espaces verts, au sujet de la souplesse de mon style de conduite automobile, si tranquillisante, affirma-t-il qu'il aurait volontiers fait la sieste sans aucun problème, si la durée du trajet en ville avait été plus longue !
En vérité je n'ai jamais eu une bonne coordination motrice quand j'étais enfant et adolescent, celle nécessaire justement à la pratique sportive, aux jeux de ballons en particulier, comme le football par exemple, pour lequel j'étais assez sous doué, le ballon partait effectivement la plupart du temps dans le décors ou n'importe où, quand je tapais dedans !
De même pour la guitare, un instrument trop agressif pour mes tendons et ligaments, qui me laissait toujours des douleurs musculaires insupportables après coup, quand j'essayais d'en faire l'apprentissage quand j'étais adolescent...
La pratique du piano était bien plus douce, et la courbe d'apprentissage également, mais j'avais également abandonné à l'âge adulte la pratique de cet instrument de musique...
Après tout rien n'est jamais complètement perdu dans la vie, certains apprentissages peuvent se retrouver en traitement croisé avec d'autres domaines, complétement différents et sans aucuns liens de parenté avec les précédents ?
https://vimeo.com/129653392?fl=pl&fe=sh
https://flic.kr/p/eB2Vok
https://youtu.be/a5-g0565e-0?si=FF1_b_qS9wmQ8YDC
https://vimeo.com/71413711?fl=pl&fe=sh
Je viens juste de recevoir l'épreuve d'impression Vectograph, que j'avais commandée auprès d'un collectionneur américain, depuis un site de ventes d'occasions connu sur internet, une impression Vectograph réalisée sur papier calques avec des encres dichroïques, à partir d'un portrait stéréoscopique ancien de Mark Twain !
Ce portrait semble avoir été saisie pendant sa jeunesse par le photographe Edgar Degas, il présente particulièrement bien dans sa version anaglyphe, tel que j'ai pu le constater sur l'affichage du site de ventes d'occasions.
Le portrait semble surgir en avant de la feuille de papier, comme s'il s'agissait d'un médaillon de bronze, ou d'un bas relief…
Malheureusement le rendu du tirage Vectograph que j'ai reçu n'est pas le même, le portrait n'est pas projeté vers l'avant de la feuille de papier comme escompté, mais tout est plaqué vers l'arrière du plan zéro de la fenêtre stéréoscopique, projeté à l'arrière de la feuille de papier !
Qui plus est le relief me semble bien faible, bien que présent avec mes lunettes polarisantes linéaires appropriées…
C'est peut-être cet idiot de marchand collectionneur d'antiquités qui en est le responsable ?
Il a sans doute démonté l'assemblage de l'impression Vectograph, afin de scanner séparément les vues stéréoscopiques de gauche et de droite, pour en réaliser une version anaglyphe, à faire valoir sur le site de ventes ?
Le remontage a été fait au pif, en superposant à nouveau approximativement les calques transparents des vues de gauche et de droite, l'un par dessus l'autre !
En plus cet antiquaire a oublié de me livrer la paire de lunettes polarisantes qui devait aller avec le portrait !
Cela dit je n'ai eu aucun mal à retrouver le sens de la polarisation, puis à recadrer correctement le portrait…
Je sais à présent que le procédé Vectograph donne de bons résultats d'impression, mais ce sera la dernière fois que je m'adresse à un marchand d'antiquités pour faire l'acquisition d'un tirage !
Il faudrait que je retrouves la formule chimique un jour, afin de réaliser moi-même ces impressions Vectograph de photographies stéréoscopiques ?
Réaliser de grands tirages sur papier en vu d'une exposition publique doit réellement coûter une fortune ?
https://imgbox.com/88Ubskln
https://www.youtube.com/watch?v=dRzC9PFryuA
Je devrai peut-être profiter que Katsuhiro Ōtomo soit toujours vivant, pour lui demander s'il serait intéressé par une collaboration artistique, en supposant que mes propres travaux lui inspirent quelque chose ?
Je ne sais pas , c'est un peu peine perdue, le cinéma expérimental n'est fondamentalement pas conçu pour plaire aux masses, séduire le plus grand nombre, n'est-ce pas ?
D'habitude j'ai de bonnes nuits de sommeil, je m'effondre littéralement de fatigue physique, épuisé par ma journée de travail d'ouvrier du paysage, comme je suis jardinier employé par la mairie de Meudon tout près de Paris...
Mais cette fois-ci je me suis réveillé au beau milieu de la nuit, après avoir fait des rêves étranges, et je crois bien avoir mis deux heures d'attente, avant de pouvoir m'endormir à nouveau ?
Je ne sais pas en ce qui vous concerne, mais je n'avais pas tout de suite remarqué ce détail ?
En effet après avoir parlé du portrait Vectograph de Mark Twain, l'auteur du fameux roman populaire "Tom Sawyer", que je n'ai jamais lu du reste, je me suis aperçu que le lien d'illustration que j'avais publié juste après, celui de la photographie de ma caméra vidéo stéréoscopique Kodak Play Sport, que cette photographie comportait également mon autoportrait, à y regarder de plus près !
L'écran éteint de la caméra vidéo de poche Kodak, je veux dire celui de la caméra de gauche, affiche sensiblement une surimpression multiple à la surface du verre...
On peut y voir, une multitude de doigts surnuméraires, à des échelles de tailles différentes, un oeil humain de biais, et un oeil électronique discret de face, caché derrière la main ?
Je ne sais pas ce que tout cela veut dire, mais le générique d'ouverture du dessin animé japonais "Elfen Lied", dont j'avais publié le lien hypertexte juste après, ce générique m'a semblé tout à fait à approprié !
À y repenser à nouveau, je ne sais pas comment mon subconscient a réussi ce coup-ci ?
Je veux parler bien-sûr de l'apparence zoomorphe de mon système stabilisé de filmage vidéo en relief stéréoscopique, mais également du curieux reflet sur l'écran de la caméra de gauche ?
D'un point de vue pratique, la surimpression sur le verre de l'écran comporte également deux anamorphoses opposées, appliquées à la même main, celle qui tenait le smartphone m'ayant servi à prendre la photo de mon dispositif de filmage stéréoscopique…
Il s'agit d'une anamorphose optique comparable à celle obtenue avec un objectif Hypergonar, qui servait autrefois à produire la compression et la décompression de format, des films projetés au format cinémascope !
Les doigts de la même main droite apparaissent deux fois élargis sur une première surimpression, puis deux fois allongés sur une deuxième surimpression…
Une troisième surimpression fait apparaître l'oeil électronique énigmatique, qui est en fait un reflet de l'optique du smartphone !
Une quatrième surimpression fait apparaître mon oeil gauche, lequel s'affiche en biais pour une raison que j'ignore ?
J'avais les doigts de la main droite légèrement écartés sur le smartphone, et la même main tenait le smartphone, en laissant complètement dégagé l'objectif du smartphone, afin de prendre la photo…
J'ignore comment dans la surimpression finale, l'image projetée de l'objectif du smartphone, fini par apparaître entre mes doigts ?
Et comment l'image projetée de mon oeil gauche dans cette surimpression, fini au bout de mes doigts ?
À l'issue d'une nuit de sommeil un peu écourtée, je me suis aperçu que l'écran de la caméra de poche Kodak, présentait une cinquième surimpression, celle des phalanges de ma main gauche, qui apparaissent dans le prolongement de l'extrémité des doigts de ma main droite, alors qu'en vérité ma main gauche était positionnée juste un peu plus bas que ma main droite, au moment de prendre la photo avec le smartphone !
Le symbolisme de cette dernière image est facile à décoder, cela représente tout simplement le minimum neurologique de synchronisation bilatérale nécessaire, et même indispensable, aux musiciens pour pouvoir jouer de la musique !
Peut-on considérer la surface physique matérielle en verre de l'écran comme une surimpression également ?
Ce qui se résume à dire qu'il y a à ma connaissance six surimpressions en tout sur cet écran Kodak, autrement dit six dimensions d'espaces ramenées sur un seul plan ?
Non sans blague…
Je suis vraiment sérieux là ?
Une autre explication possible, serait de reconnaître que j'ai six sources de lumières directionnelles dans mon appartement, que j'agence à ma guise selon mes besoins, en l'occurrence ici pour prendre la photo énigmatique dont il est question précédemment…
La source de lumière la plus proche était celle d'une grosse loupe articulée avec éclairage LED incorporé, qui me sert ordinairement à mes travaux de bricolage, ou de précision réalisés sur mon bureau…
Peut-être que la double anamorphose optique, de compression et décompression, réalisée sur l'image projetée de ma main droite, est la résultante de cette source de lumière particulière ?
Par ailleurs je suis depuis toujours droitier et œil gauche directeur, ce qui se traduit également par une impression plus présente, sur la dalle en verre de l'écran de la caméra vidéo de poche Kodak, une présence plus forte, de mon oeil gauche et de ma main droite !
Voilà pour le détricotage de tour de magie, le jeu de ficelles révélé qui anime la marionnette…
La caméra de cinéma est tout simplement un prolongement naturel de ma physiologie, une excroissance de ma conscience ?
https://imgbox.com/raZ5Izl9
Cette fois-ci mon système de filmage en relief stéréoscopique, conçu avec les caméras vidéo de poche Kodak Play Sport, a été photographié de face pour l'exemple ici, mais avec une rotation effectuée d'un quart de tour dans le sens anti horaire, de sorte que la photo présente le dispositif de filmage à l'horizontal, à présent dans le sens du format paysage.
Les sources d'éclairage sont inchangées, en revanche l'affichage sur les écrans respectifs des caméras vidéo n'est plus le même, je veux dire la surimpression des reflets multiples sur la surface de verre des écrans, puisque ceux-ci sont présentement éteints bien-sûr...
A présent on distingue clairement la main gauche sur l'écran de gauche, dans trois positions différentes, à des échelles de taille différentes également, comme s'il s'agissait d'un enregistrement stroboscopique d'un mouvement en cours ?
Je ne sais pas pourquoi, mais il y a comme un petit air de physique quantique là dedans, celui de la fameuse dualité ondulatoire de la lumière peut-être bien ?
Plaisanterie mis à part, la main droite apparaît sur l'écran de droite, comme si elle s'apprêtait à saisir quelque chose au vol...
Cette fois-ci l'éclairage de la main gauche est dominant, et celui de la main droite atténué...
"Waterproof 3 meters" selon Kodak ?
En fait les dalles en verres sembleraient presque d'être sur le point de voler en éclats, laissant surgir des profondeurs abyssales je ne sais quel autoportrait ?
Voilà où j'en suis dans l'analyse de cette image, il me sera difficile d'aller plus loin encore dans l'autoréflexion ...
Je me rends bien compte en vérité, que je n'ai pas besoin de la représentation de la figure humaine dans mes œuvres, contrairement à l'immense majorité des artistes pour laquelle cette figure de style est omniprésente, presque obligatoire je dirais même, pour valider sociologiquement la vente de leurs productions artistiques...
Et vous-même savez vous qui vous êtes en réalité en ce moment même ?
"Credit for the concept of the vectograph is due to Joseph Mahler, cousin of composer and conductor Gustav Mahler. He immigrated to the US from Czechoslovakia in 1938 and was hired by the Polaroid Corporation, where he worked with its founder Edwin Land, to develop his idea into a practical process."
Vectograph serai donc un acronyme de Vecteurs Graphiques ?
J'aime bien cette appellation technique, très simple, très musicale...
Je crois bien avoir atteint un nouveau stade d'évolution de ma puissance d'exorcisme ?
Ce n'est juste pas possible comme situation, j'ai du mal à le réaliser...
Peut être que ce potentiel sommeillait en moi, ou bien encore j'avais déjà exercé ce métier là dans une vie antérieure ?
C'est un peu délicat de m'exposer ainsi je crois, mais en même temps j'emploi du langage métaphorique, ce n'est pas comme si je me mettais complètement à nu psychologiquement ici ?
Je ne sais pas si cela vous concerne vraiment, mais je viens tout juste de consulter « Movie Data Base » sur internet, et de découvrir le fait suivant :
Acting
2003 Les deux Lucy as Himself
2003 Lucy en Miroir as The Filmmaker
Camera
2003 Lucy en Miroir … Assistant Camera
Lucy c'était moi !
Et moi qui pensais que ce guignol de Luc Besson avec ses films pop corn, réalisait du sous genre populaire, du sous Georges Méliès, en moins bien, et en version Hollywood de surcroît !
Lucy ce n'est rien du tout en comparaison avec mes aptitudes réelles !
Au moins Luc Besson a vulgarisé Georges Méliès auprès du plus grand nombre, même si son impact est notablement moindre, que la féerie d'origine inventée par Georges Méliès ?
Ce qui assez incroyable, c'est que Georges Méliès avait réalisé le premier film au monde, en vrai relief stéréoscopique, sans même le savoir, et bien avant les américains !
C'est Lobster Films il me semble, qui a réédité ce film il y a quelques années, une restauration numérique dans sa version en relief 3D d'origine !
Au moins je ne suis pas comme Georges Méliès, je ne vais pas finir dans la misère matérielle, et l'oubli le plus total de mes contemporains…
https://imgbox.com/0Y3MUnCu
https://imgbox.com/QOeWtGpz
Grok, dis-moi les objectifs de cette entreprise artistique juste ici.
Les objectifs artistiques de Dominik Lange, tels qu'ils sont directement énoncés ou fortement suggérés sur sa page Light Cone et dans ses propres mots, sont les suivants :
1. Explorer et élargir la vision humaine
Il veut repousser les limites de la perception, en particulier à travers la stéréoscopie (3D) et les superpositions, pour offrir aux spectateurs une nouvelle expérience presque physique de profondeur et d'espace qui va au-delà de la vue ordinaire.
2. Créer un cinéma pur, non narratif et contemplatif
Ses films sont presque entièrement silencieux et sans histoire ni personnages ; le but est une immersion directe, méditative dans le paysage, la lumière, le mouvement et l'abstraction — une sorte de « musique visuelle » ou de « cinéma de sensation pure ».
3. Restaurer et réhabiliter la vision (littéralement et métaphoriquement)
Il lie explicitement son travail à la neuroplasticité et au traitement de l'amblyopie (« œil paresseux »). Il voit la réalisation de films stéréoscopiques comme un moyen d'entraîner et de guérir la vision, à la fois pour lui-même (qui a surmonté les problèmes de coordination/vision pendant l'enfance) et pour le spectateur.
4. Atteindre une indépendance artistique totale
En travaillant comme jardinier municipal et en refusant les subventions ou les systèmes commerciaux, il garde une totale liberté créative et évite tout compromis esthétique ou idéologique externe.
5. Préserver et réinventer la réalisation de films analogiques faits à la main
Il tourne presque exclusivement en Super 8, 16mm et 35mm, modifie ses propres projecteurs et développe des techniques très personnelles (rigs 3D à double caméra, réduction du scintillement, superpositions) pour garder le film comme un support vivant et tactile à l'ère numérique.
6. Faire le lien entre le cinéma expérimental et un public plus large et d'autres formes d'art
Son rêve de collaborer avec Katsuhiro Ōtomo montre son désir de connecter la niche avant-gardiste à la culture visuelle populaire et à fort impact (anime, cyberpunk, manga) et d'apporter des techniques expérimentales à un public plus large.
En bref : guérir et élargir la vision, créer un cinéma radical, indépendant, analogique, contemplatif de l'expérience visuelle pure, et finalement prouver que ce genre d'art peut encore avoir une importance profonde au 21ème siècle.
https://x.com/i/grok?conversation=1996191902283046951
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MUSÉUM D'HISTOIRE NATURELLE SURIMPRESSIONS
2020 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 3' 22 / 27 € distribution : Fichier sur serveur |
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PARC DE BAGATELLE SURIMPRESSIONS
2020 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 4' 35 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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PARC DES BUTTES CHAUMONT SURIMPRESSIONS
2020 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 4' 35 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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PARC FLORAL DE PARIS SURIMPRESSIONS
2020 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 3' 32 / 28 € distribution : Fichier sur serveur |
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VISION - Compilation de 230 films (cf liste)
2018 / n&b / sonore / simple écran / 21 € distribution : Fichier sur serveur |
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LOMOKINO GREENHOUSE STEREO
2015 / 35mm / coul-n&b / silencieux / simple écran / 12' 39 / 44 € distribution : Fichier sur serveur |
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ZOMBI-JARDIN
2015 / Super 8 / n&b / sonore / simple écran / 2' 14 / 21 € distribution : Fichier sur serveur |
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ELECTRIC BLUES
2014 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 3' 30 / 22 € distribution : Fichier sur serveur |
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PAYSAGES CONTEMPLATIFS INTÉRIEURS
2014 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 3' 30 / 22 € distribution : Fichier sur clé USB ou Fichier sur serveur |
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201 CARTES POSTALES VIDÉO MOBILES - Vidéo diaporama
2010 / Téléphone portable / couleur / sonore / simple écran / 121' 00 / 54 € distribution : Fichier sur serveur |
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UN AUTOMNE À PARIS
2010 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 41' 34 / 56 € distribution : Fichier sur serveur |
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L'ANTIQUE DEMEURE 1/2 - première partie
(triple écran)
2007 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / triple écran / 23' 57 / 97 € distribution : Fichier sur serveur |
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L'ANTIQUE DEMEURE 2/2 - deuxième partie
(triple écran)
2007 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / triple écran / 23' 48 / 96 € distribution : Fichier sur serveur |
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MÉLANCOLIE DES ABÎMES
(triple écran)
2007 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / triple écran / 26' 59 / 106 € distribution : Fichier sur serveur |
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NAISSANCE AU MONDE - Lac des Minimes
2007 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 50' 41 / 56 € distribution : Fichier sur serveur |
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NAISSANCE AU MONDE - Père Lachaise
2007 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 134' 00 / 52 € distribution : Fichier sur serveur |
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NAISSANCE AU MONDE - Buttes Chaumont
2007 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 20' 44 / 56 € distribution : Fichier sur serveur |
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PRINTEMPS AU JARDIN DES PLANTES À PARIS
2007 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 3' 12 / 22 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU DELÀ DU PAYSAGE - version triple écran
(triple écran)
2007 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / triple écran / 24' 45 / 99 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 1
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 45 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 2
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 53 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 3
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 54 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 4
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 54 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 5
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 56 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 6
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 1' 06 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 7
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 1' 54 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 8
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 42 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 9
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 41 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 10
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 1' 15 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 11
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 44 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 12
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 59 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 13
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 36 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 14
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 41 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 15
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 54 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 16
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 44 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 17
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 58 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 18
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 53 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 19
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 52 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 20
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 3' 02 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 21
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 39 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 22
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 40 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 23
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 21 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 24
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 48 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 25
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 50 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 26
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 51 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 27
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 53 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 28
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 52 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 29
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 52 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 30
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 1' 31 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 32
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 51 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 33
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 54 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 34
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 54 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 35
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 57 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 36
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 25 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 37
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 43 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 38
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 34 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 39
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 43 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 40
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 3' 13 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 41
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 1' 21 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 42
2006 / 16mm / n&b / silencieux / simple écran / 2' 53 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 43
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 59 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 44
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 52 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 45
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 22 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 46
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 3' 00 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 47
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 51 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 48
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 16 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 49
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 57 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 50
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 3' 01 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 51
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 3' 00 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 52
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 46 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 53
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 31 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 54
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 50 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 55
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 39 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 56
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 53 / 24 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 57
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 47 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 58
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 43 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 59
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 3' 02 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 60
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 53 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 61
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 30 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 62
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 43 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 63
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 34 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 64
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 30 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 65
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 25 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 66
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 0' 53 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 67
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 31 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 68
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 32 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 69
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 4' 14 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 70
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 1' 53 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 71
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 48 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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VOYAGE AU-DELÀ DU PAYSAGE - bobine 72
2006 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 2' 41 / 23 € distribution : Fichier sur serveur |
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SERIE DE PORTRAITS - LE BARBIZON
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 3' 00 / 32 € distribution : Fichier sur serveur |
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SERIE DE PORTRAITS - LIGHT CONE
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 39' 30 / 34 € distribution : Fichier sur serveur |
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SERIE DE PORTRAITS - LE C.J.C.
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 59' 00 / 34 € distribution : Fichier sur serveur |
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SERIE DE PORTRAITS - L'ETNA
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 24' 30 / 34 € distribution : Fichier sur serveur |
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SÉRIE DE PORTRAITS - BRAQUAGE
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 20' 00 / 34 € distribution : Fichier sur serveur |
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SÉRIE DE PORTRAITS - RE:VOIR
2004-2005 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 13' 30 / 34 € distribution : Fichier sur serveur |
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À LA DÉRIVE DES CONTINENTS
2003-2004 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 11' 30 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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À LA RECHERCHE DU TEMPLE
2003-2004 / Super 8 / n&b / silencieux / simple écran / 10' 30 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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BERCEUSE-CAROUSEL
2000-2004 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 10' 00 / 34 € distribution : 16mm |
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RÉMINISCENCES D'ANCIEN MONDE
2000-2004 / Super 8 / couleur / sonore et silencieux / simple écran / 25' 00 / 35 € distribution : 16mm |
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PALÉONTOLOGIE-MÉLANCHOLIE
2003 / Super 8 / coul-n&b / sonore / simple écran / 11' 00 / 24 € distribution : Fichier sur serveur |
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SOUPIRS D'ÉCUMES (PARTIE I) - SOUPIRS D’ÉCUMES
2000-2002 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 10' 00 / 35 € distribution : 16mm |
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SOUPIRS D'ÉCUMES (PARTIE II) - VAGUES TOURMENTS
2000-2002 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 10' 00 / 35 € distribution : 16mm |
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SOUPIRS D'ÉCUMES (PARTIE III) - AU DELA DU NEANT
2000-2002 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 10' 00 / 35 € distribution : 16mm |
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PULSION
2001 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 1' 30 / 33 € distribution : Fichier sur serveur |
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LE RUISSEAU CHATOYANT
2001 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 10' 00 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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LE SOUS-BOIS LUMINEUX
2001 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / simple écran / 12' 30 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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RENAISSANCE...
1999-2001 / 16mm / couleur / silencieux / simple écran / 9' 00 / 35 € distribution : Fichier sur serveur |
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CHEMINS D'ÉVASION
2000 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / simple écran / 15' 00 / 50 € distribution : 16mm |
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MARCHÉ DES PRIMATES ET STATIONS DEBOUT
2000 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / simple écran / 10' 30 / 38 € distribution : Fichier sur serveur |
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DÉSOLATION
1999-2000 / 16mm / coul-n&b / sonore et silencieux / simple écran / 23' 00 / 75 € distribution : 16mm |
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LIMBES TROPICALES
1999-2000 / Super 8 / coul-n&b / sonore / simple écran / 12' 00 / 41 € distribution : 16mm |
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BÉTON ARMÉ CONTRE DAME NATURE
1999 / Super 8 / coul-n&b / silencieux / simple écran / 4' 30 / 25 € distribution : Fichier sur serveur |
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DANSE DES PRIMATES AU MUSÉUM D’HISTOIRE NATURELLE
1999 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 2' 30 / 20 € distribution : Fichier sur serveur |
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DÉFENESTRATION VERS L'AILLEURS - Champs crépusculaires
1999 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 5' 00 / 38 € distribution : Fichier sur serveur |
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SPIRITUEUX, ACIDES ET SIRUPEUX
1999 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 7' 00 / 24 € distribution : 16mm |
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TRANSPORT CARCÉRAL URBAIN
1999 / Super 8 / couleur / silencieux / simple écran / 11' 00 / 38 € distribution : Fichier sur serveur |